Лепим из глины. Методическое пособие. В. А. Лобанова

что фарфор должен быть голубым, как небо, омытое дождем, звонким, как гонг, прозрачным, как стекло, и тонким, как бумага. Действительно, лучшие образцы китайского фарфора отвечают всем этим высоким требованиям.

      Вначале фарфор декорировали очень скромно. Китайцы восхищались белоснежным тонким черепком, прозрачной глазурью, поэтому никакой росписи по поверхности не делали. А уже в период Юань (период монгольского завоевания, конец XIII – начало XIV вв.) появляется роспись, которую привнесли иранские керамисты.

      Поражает воображение китайская терракотовая армия – захоронение по крайней мере 8099 полноразмерных терракотовых статуй китайских воинов и их лошадей, обнаруженное в 1974 г. рядом с гробницей китайского императора Цинь Шихуанди, неподалеку от города Сиань. Фигуры воинов – настоящие творения искусства, поскольку выполнялись в индивидуальном порядке, вручную и с использованием различных методик. Каждая отдельная статуя имеет свои уникальные черты и даже выражение лица. После придания необходимой формы статуи выпекались и покрывались специальной органической глазурью, поверх которой наносилась краска.

      На территории современной Италии найдена керамика импасто – небольшие сосуды, сделанные из серовато-черной глины. Поверхность их тщательно заглажена, вылощена, и иногда создается впечатление, что она покрыта лаком. В начале VII в. до н. э. керамику импасто сменяет керамика буккеро – специфический этрусский вид. Эти сосуды отличаются чеканными четкими формами. Обилие деталей, воспроизводящих металлические заклепки, рельефные элементы декора указывают на то, что прототипами таких сосудов были металлические изделия. Самые ранние сосуды буккеро появляются в середине VII в. до н. э. Их отличают очень тонкие стенки, они так и называются – «сосуды тонкого буккеро». Украшает их очень скромный гравированный орнамент[1].

      В начале VI в. до н. э. их сменяют сосуды среднего буккеро. Как правило, их украшают штампованным декором. Он изготавливался с помощью цилиндра, который прокатывался по поверхности еще необожженного сырого сосуда. Поверхность сосудов среднего буккеро не такая блестящая и отличается сероватым тоном глины и лака.

      В середине VI в. до н. э. вазы среднего буккеро постепенно вытесняются вазами тяжелого буккеро. Это довольно большие по размерам, толстостенные, массивные вазы, украшенные обычно рельефными изображениями, оттиснутыми на ее поверхности с помощью формы. Комбинируя несколько различных форм, мастер мог создавать варианты композиции.

      Наряду с рельефной керамикой буккеро в Этрурии получает распространение и расписная керамика. С конца VII в. до н. э. этрусские мастера начинают активно подражать керамике, привозимой из Греции и Коринфа, получившей название этрусско-коринфской. Как правило, это кувшины различных форм, ольпы, ойнохойи, а также тарелки, украшенные орнаментальными мотивами или фигурками животных, птиц или фантастических существ.

      Спрос на греческие гончарные изделия был всегда, поскольку они употреблялись и в быту, и для культовых, и для погребальных целей. Особенно он возрос к середине VI в. до н. э. Это привело к возникновению крупных гончарных мастерских, а в Афинах – самом большом и прекрасном городе не только на полуострове Аттика, но и всего греческого мира – еще на заре древней истории появился целый квартал гончаров и вазописцев Керамик (от греч. «глина»), по имени которого и все изделия из обожженной глины начинают называться керамикой[2].

      Одно из достижений античных мастеров – умение придавать пористой глине такую плотность, чтобы сосуд не пропускал влагу. В Афинах (кроме самой глины) этому способствовало и изобретение покрытия для ваз так называемого черного «лака» – дополнительного слоя высоко очищенной (тонко отмоченной) глины, которая в процессе обжига приобретала черный и красный цвет. Особая насыщенность античной глины железом делала эту окраску блестящей и яркой, придавая изделиям сходство с металлическими.