Художественная жизнь Петербурга («Аполлон», № 7, 1910). Николай Врангель

о же время было на 4 000 больше. Считать ли это доказательством Петербургского равнодушие?

      Картин продано в Петербурге на 5 тысяч рублей; в Москве – на 26 тысяч. Музей Александра III не приобрел ничего; академическая комиссия купила весьма незначительную картину С. Иванова – «Семья». Разумнее, как всегда, поступила Третьяковская галерея, приобретя следующие картины: эскизы декораций к «Месяцу в деревне» Добужинского, «Ночной пейзаж» А. П. Остроумовой, «За туалетом», «Крестьянка» и «Зелень осенью» З. Е. Серебряковой. Гораздо больше «Союза» нашумел «Треугольник» – соединенная выставка «последователей» Н. И. Кульбина, группы «Венка» и рисунков-автографов писателей. Кстати сказать, смешна и непонятна цель этого отдела, устроенного при «Треугольнике». Ведь, если искать разносторонности у художественных деятелей, то в равной мере возможен «концерт скульпторов», балет при участии архитекторов или архитектурный памятник, построенный музыкантами. Такая выставка если и представляет какой-либо интерес для психолога, то совершенно неуместна рядом с произведениями искусства, хотя бы и такого, как его понимают участники «Треугольника».

      Еще комичнее – какие-то подпольные листки с безграмотным текстом очень «боевого» анонима, раздаваемые на выставке…

      Столь же великий шум, но, быть может, с худшими последствиями, возбудил в Петербурге конкурс на памятник Императору Александру II перед Михайловским дворцом. Комиссия, состоявшая из академических старцев, почтенных заслуженных генералов и предводителей дворянства, выбрала три проекта и, разумеется, ужасающие: Баха, Лаврова и Чижова. Как ни бездарны были, в огромном большинстве, выставленные модели, но все же выбор комиссии оказался так дико-нелеп, что даже Академия Художеств решила не допустить «избранных» уродовать – прекрасную площадь перед лучшим созданием Росси – чудовищным «монументом». Предстоит уже объявлен – второй конкурс, но можно с уверенностью сказать, что вряд ли и во второй раз удастся что-либо. Слишком несовременно вообще искусство памятников и нет совсем у нас художников, могущих воплотить определенный образ Государя в форме, реально характеризующей его и, вместе с тем, гармонирующей с декоративным замыслом старинной площади. Сама задача идет в разрез и с современными эстетическими исканиями, и с современной мыслью.