ьной издательской системе Ridero
МОЯ СИСТЕМА ЗАПИСИ ЗВУКОРЯДА МЕЛОДИИ
В качестве источника звука берём стандартное «пианино», точнее его клавиатуру, исходя из того, что инструмент прекрасно настроен, и нам требуется только правильно нажимать на нужные клавиши.
Вполне сгодится и любой синтезатор.
К сожалению, я не ведаю, какие там на самом деле ноты, но от кого-то когда-то я слышал, что вроде бы белые клавиши – это семь основных нот, а чёрные клавиши – пять дополнительных (типа то ли си-бемоль, то ли фа-диез и т.п.).
Обозначим клавиши пианино по нотам на русском языке.
Мы как бы знаем, что через семь нот (до, ре, ми, фа, соль, ля, си, до) весь ряд снова повторяется в том же самом порядке. Каждый такой набор (семь клавиш идущих подряд) обозначаю «гласными» буквами латинского алфавита.
Октава пониже – буквой «А».
Октава повыше – буквой «O».
Ещё повыше – буквой «U».
Для октавы ниже «А» добавляем «I», а выше «U» пишем «Е».
Каждую «белую» ноту я обозначаю большой буквой латинского алфавита:
До – D
Ре – R
Ми – M
Фа – F
Соль – S
Ля – L
Си – C.
Каждую из пяти «чёрных» «полу нот» я отображаю двумя маленькими латинскими буквами, обозначающими ноты, между которыми эта клавиша находится: dr, rm, fs, sl, lc.
А что бы понять, в какой из октав находится эта клавиша, я добавляю в «слово» второй – для белых, третьей – для чёрных нот букву – символ этой самой октавы (то есть A, O или U для «белых» клавиш и соответственно a, o, u для «чёрных»).
Длительности я обозначаю упрощенно: самые короткие никак, подлиннее «четвёркой», ещё длиннее «двойкой». Словно короткие – одна восьмая секунды, средние – одна четвёртая, длинные – одна вторая.
Но это «для обозначения» потому что сам я пою так, как чувствую.
И нередко – в зависимости от настроения – по-разному.
Но такой способ записи «табулатуры» мне очень удобен.
Музыканты разберутся!
Любители тоже!
Простенько и со вкусом!
У меня все песни, а особенно про бег, весьма простые, незамысловатые.
Я и писал то их в основном на бегу.
МУЗЫКА БЕГА, КАК МУЗЫКА ТАНЦА
Хуберту Пярнакиви,
величайшему легкоатлету 20-го века
Музыка бега, как музыка танца
Этой песне уже более сорока лет!!!
И ещё никто, нигде и никогда ни разу не слышал её полностью!
По очень простой причине: не было условий!
Дело в том, что я написал её для исполнения под самое разное музыкально-танцевальное сопровождение.
Точнее, первоначально она писалась для пения самому себе на бегу.
Первые свои песни я писал на тренировках, бегая.
Под ритм стайерского бега родились и «Здесь двадцать пять кругов, здесь тысяч семь шагов…», и «Круг один, а нас здесь пять!», и «Что там, позади, ответь!» в которой задолго до крутых 90-х появилось: «и крутые километры».
На бегу написана и «Мы всё оставим на жёлтой гари…» и «Мы падали ниц, мы опять поднимались…»
На бегу я писал «Когда остаётся последняя сотня, последняя сотня из ста, и темп у соперников силы все отнял и сам ты смертельно устал…»
И вершиной стало это сравнение, эта тотальная аллегория: «Музыка бега, как музыка танца»
Строчка «Под крики ваших дискотек» в припеве на самом деле варьируется в такие варианты:
«Сквозь крики ваших дискотек»
«Под танцы ваших дискотек»
«Сквозь вопли ваших дискотек»
«Под ритмы ваших дискотек»
«Умирающий бегун» также имеет набор вариантов:
«Высыхающий бегун»
«Погибающий бегун»
«Побеждающий бегун»
«Настигающий бегун»
Наконец решающая строка – вторая в каждом куплете, задающая сюжет варьируется так:
«Снова и снова мы будем рождаться!»
«Снова мы будем на старт возвращаться!»
«Лучше погибнуть в огне, но не сдаться!»
«Нам эти танцы однажды приснятся!»
«Тот кто не бегал, тот может смеяться!»
Именно из вариации этой песни родилась строка другой песни:
«Мы будем драться до конца, пока ещё стучат сердца!»
А первоначальная