гением, развившимся в движущихся картинках»[4].
Английское название кино – «motion pictures» и означает в переводе на русский – «движущиеся картинки».
С данной особенностью кинематографа связана и другая его важная специфическая черта.
Фильм – это запечатленность движения во времени
Кино как бы консервирует действие, развертывающееся во времени, и течение самого времени. И имеет возможность тиражировать их.
Андрей Тарковский считал эту способность кино главным его преимуществом и писал о ней в статье «Запечатленное время». Но подробнее об этом – в разделе «Движение времени».
Фильм – это произведение зрелищного искусства
Он воспроизводится перед публикой в определенный временной промежуток.
Из этого следует, что в построении кинокартин должны быть учтены законы ее зрительского восприятия.
Одно дело хорошо придумать историю, и другое – правильно и впечатляюще ее рассказать.
Законы зрительского восприятия фильма известны, (мы их еще не один раз коснемся), они тщательно изучаются[5] и в практической работе мастеров кинематографа в той или иной мере, но всегда учитываются.
Кино – это не только искусство, но и производство
Причем производство очень сложное:
– над созданием фильма трудится много людей самых разных профессий;
– в создание кинокартины вкладываются большие денежные средства; считается, что фильм в прокате должен принести прибыль или хотя бы оправдать затраты на его постановку.
Поэтому перед началом производства фильма осуществляется чрезвычайно много «инженерных» расчетов. Происходит разработка постановочного проекта картины, в который входят: пробы актеров, эскизы декораций, смета и т. д. Но основной составляющей этого проекта является режиссерский сценарий, написанный на основе сценария литературного. И от того, насколько профессионально сценарий был выполнен, зависит верность возведения здания всего фильма.
Знание законов кинодраматургии так же важно, как знание законов в архитектуре: неверный расчет – и мост рухнет.
Отсюда в среде кинематографистов распространено мнение: сценарий не столько пишется, сколько строится.
1.1.Можно ли нарушать законы кинодраматургии?
Можно и иногда даже нужно. «История русской литературы, – писал Л. Толстой о своем романе «Война и мир», – со времен Пушкина не только представляет много примеров такого отступления от европейской формы, но не дает даже ни одного примера противного. Начиная от «Мертвых душ» Гоголя и до «Мертвого дома» Достоевского, в новом периоде русской литературы нет ни одного художественного прозаического произведения, немного выходящего из посредственности, которое бы вполне укладывалось в форму романа, поэмы или повести»[6].
И история кинематографа – это история таких отступлений от, казалось бы, незыблемых его законов. Долгое время –