«Юрию Кретову удалось сделать то, что не удавалось сделать никому: он выкинул из театра всё лишнее – осталась только гармония».
Итак, мы продолжаем разбираться с природой движений актёров ДИКЛОНА. Оказалось, что рисунок движений полностью зависит от так называемых «зажимов».
Чтобы понять, что такое «зажимы», надо разобраться с тем, КАК организуется движение в пространстве тела человека, ГДЕ оно переходит в движение во времени, какие органы тела обеспечивают рисунок «зажимов».
А к обратному движению из времени в пространство приводит «импульс», возникающий из движения во времени, который и «ловит» Юрий Васильевич.
Из беседы Юрия Васильевича с актёром театра ДИКЛОН А. Дюрисом:
Кретов: «… Любое существо, двигающееся в эволюционном отношении, двигается по законам принципа адаптации движений. Например, микроб не имеет мозжечка, мозга, у него нет нервных тканей, но у него есть ядро; из центра ядра двигается импульс, и этот импульс улавливается периферией, внешней оболочкой, и – движение имеет место быть. Также и любая клетка внутри организма имеет адаптационную систему движений в своей природе: как в импульсной, так и в волновой. Она испускает импульс и провоцирует волну, которая возвращается, – таким образом идет, некое взаимодействие.
Любое заболевание действует по этим же законам: когда поражена группа клеток, они сигналят импульсами и организм всегда четко может показать, какая конкретная помощь нужна. В свою очередь ответная волна также сигналит, будет помощь или не будет. Другое дело, почему помощи не будет – организм не даёт объяснений. Он не знает, и ему нет никакого дела до того, что человек включён в мощно давящую социальную среду, которая блокирует восприятие этих сигналов. Соответственно, и медицина как орган этой среды не в состоянии ни увидеть, ни обнаружить эти сигналы-импульсы, и подходит она к человеку с набором логических знаков, набранных внешним опосредованным образом.
Попробуй спросить у любого режиссёра, гениальный ли будет у него спектакль? Он никогда не ответит, потому что система сигнала-импульса и система возвратной волны может спровоцировать проявиться спектакль гениально, а может свести его к нулевому результату, если сам режиссёр не успевает адаптироваться с помощью движений к среде. То есть гениальный спектакль он не сможет просчитать, но на некоторых фазах он сможет просчитать, будет ли этот спектакль иметь успех».
Глава 4. Движение в пространстве. Мозжечок и базальные ганглии
Кретов: «Интеллект тела выше интеллекта мозга. Зарождение интеллекта происходит в мозжечке. Мозжечок – более древнее явление эволюции, чем мозг (социальное образование)».
Более того, Кретов, наблюдая движения в лаборатории театра ДИКЛОН, пришёл к выводу: «В теле существует некая память эволюционного характера. Видимо, эта память в процессе биологической эволюции привела к толчку, который впоследствии привёл к развитию такой биологической структуры, как головной мозг».
Наша