месте, со входом из Дворика с фонтаном. Раньше он стоял там, где сегодня находится Новый театр Резиденции, на площади Макса Йозефа. Но осмотреть театр внутри раньше 2008 г. не удастся, он находится на реставрации.
Время фон Кленце
Людвиг I (вр. правл. 1825–1848) – второй по счету баварский король – Мюнхен воспринимал как королевский город, который должен был стать достойным соперником блестящей Вене и являвшемуся с 1801 г. королевской столицей Берлину.
Тронный зал в покоях королевы
При нем были построены уже упомянутый королевский дворец Кёнигсбау, выходящий углом на улицу Резиденцштрассе (Rezidenzstarsse), Фестзальбау (Здание торжеств/Festsaalbau) с главным входом со стороны Придворного сада на северной стороне Резиденции и Дворцовый храм Всех Святых (Allerheiligen-Hofkirche), рядом с Театром Кювилье.
Автором проекта Кёнигсбау был придворный архитектор Лео фон Кленце (1784–1864), яркий представитель неоклассицизма, который стремился следовать канонам уже устоявшихся архитектурных стилей, прежде всего древнегреческого и ренессанса. Помимо зданий Резиденции, архитектором возведены такие всемирно известные достопримечательности, как Глиптотека и Старая Пинакотека в Мюнхене, а также Новый Эрмитаж в Санкт-Петербурге, предназначенный для размещения художественных коллекций. За создание последнего многие специалисты называют Лео фон Кленце основоположником музейной архитектуры в России. Строительством этих монументальных сооружений он занимался примерно в одно и то же время.
Фасад Кёнигсбау был выполнен архитектором по образцу палаццо Питти во Флоренции, построенного в стиле итальянского Возрождения. Большинство его окон выходит на площадь Максимилиана Иосифа (Макса Йозефа). Между дворцом и городской территорией нет ни стен, ни даже решетки забора. Так король демонстрировал свою близость к народу. Мало того, часть залов дворца была открыта для посещения в то время, когда королевской семьи здесь не было. Людвиг рано вставал. «Свет в моей комнате зажигается первым, – говорил он. – И я люблю, стоя по утрам у окна, наблюдать, как загорается свет в окнах моих подданных. И тем не менее, несмотря на такой демократизм, народ его сверг. Впрочем, это была очень романтичная история. Ее подробности описаны в главе о дворце Нимфенбург.
На первом этаже здания разместилось шесть Залов нибелунгов, стены их украшают огромные красочные полотна, на которых представлены основные эпизоды главного германского эпоса – Легенды о Нибелунгах: чудесные превращения, свадьбы, битвы, похороны. Картины обрамлены золотистыми панелями, покрытыми тончайшим резным орнаментом. Залы расписывал художник Юлиус Шнорр фон Карольсфельд, которому помогали Фридрих фон Оливер и Вильгельм Гаушильд. Эти залы были первыми открыты для посетителей.
Карольсфельд в те времена прославился также как автор «Библии в картинках» («Die Bibel in Bildern»), серии из 240 гравюр-иллюстраций к Священному Писанию. Они многократно воспроизводились в различных изданиях