ему содержание «плана Даллеса», не указывая его авторства, дабы не раскрывать разведывательное происхождение информации.
Со стороны Комитета госбезопасности это было отлично спланированное активное мероприятие, рассчитанное на долговременную перспективу. Однако, к сожалению, предпринятая Комитетом мера не заставила всерьез задуматься первых людей государства о нависшей над великой страной опасностью. И ренегат Горбачев, и, тем более, другой ренегат Ельцин предпочли не обращать ровным счетом ни малейшего внимания на подобные предупреждения.
В подтверждение того, что «план Даллеса» существует и работает, не нужно приводить много аргументов, достаточно посмотреть вокруг непредвзятым взором. Вы увидите телевидение, изо дня в день старательно оглупляющее российскую аудиторию бестолковыми крикливыми ток-шоу и сопливыми мелодрамами, поставленными по дамским сценариям. Героев в этих сериалах нет, если не считать лубочных бизнесменов-благотворителей, бесконечных ментов, следователей и прокуроров иже с ними. Правды в этих фильмах тоже нет ни на грош. Поневоле вспомнишь глубоко содержательное и познавательное телевидение советских лет. У российского телевидения, похоже, другая задача – превратить общество в стадо, легко поддающееся манипулированию.
Отдельный разговор – о художественном кино на военную тематику. Фильмов много, но даже невооруженным глазом видно, что снимают их люди, имеющие весьма отдаленное представление не только о войне, но и о военной службе вообще. К примеру, военнослужащий в реальной жизни, получив приказание, по уставу отвечает: «Есть!», а не: «Так точно», как сплошь и рядом показывают в этом кино. Персонажи постоянно обращаются друг к другу по воинским званиям, хотя даже в армии, вне служебных рапортов и докладов, преобладает обращение по именам, а в органах госбезопасности, как правило, еще и по отчеству, а звания не упоминаются в принципе.
Но это, конечно, детали, а по сути ленты эти обнаруживают полное незнание авторами специфики оперативной работы органов НКВД и КГБ, бледное представление о характере изображаемой эпохи и непонимание менталитета советских людей того поколения, сумевших сломать хребет зарвавшейся Европе. Удивляет, кроме того, обилие в военных фильмах женских персонажей. Конечно, женщины тоже воевали, но в основном в качестве медработников, в составе медико-санитарных и прачечных батальонов, в зенитных подразделениях и легкой авиации, и вряд ли они были в составе диверсионно-разведывательных групп, направлявшихся в глубокий тыл врага. В конце концов, если режиссеров так тянет на любовную лирику, пусть снимают кино из жизни ночных клубов, борделей и внутренней жизни шоу-бизнеса. А то режиссер фильма «1942» Валерий Шалыга умудрился показать жизнь партизанского отряда в немецком тылу как сплошные любовные игрища, с участием немецкого офицера в том числе, а боевые действия изображены как досадная случайность. Подташнивает от такого кино!
Посмотрим на российскую