поправок делать не нужно. Впрочем, если бы я даже захотел сделать дубль, мне бы это не удалось – кошки к тому времени уже охотились за голубем на соседнем балконе.
Надо сказать, что фото 3 – кадр с секретом. Раскрывая его, я даю повод ревнителям фотографической невинности упрекнуть меня в злостном фотошопстве, поскольку на этом снимке не две разных кошки, а одна и та же, снятая дважды. Некоторые заблуждающиеся фотолюбители считают, что было такое идиллическое время в мифологизированном прошлом, когда фотография делалась одним нажатием на спусковую кнопку и могла гордо называться «документом эпохи». Дальнейшее участие фотографа в работе над ней якобы исключалось. Но такого никогда не было. Чтобы добиться нужного результата, профессиональные фотографы всегда использовали разнообразные приемы, причем не только для исправления собственных технических и смысловых ошибок. Они снимали, организуя героев методами режиссуры под репортаж, печатали один кадр с двух, трех и более негативов, клеили коллажи, причем репродукцию считали оригиналом снимка. Во времена моей фотографической молодости лучшие фотографы того времени обязаны были владеть всем фотографическим арсеналом так же, как сейчас профессиональные фотографы не могут обойтись без конвертеров и графических редакторов.
Следующий снимок сделан возле Белорусского вокзала, где недавно вырос новый офисный центр, удачно вписавшийся в архитектуру старого московского района. А храм, отраженный в окнах кафе, «Церковь св. Николая», построенный старообрядцами в 1921 году (см. фото 4 и гистограмму к ней).
Фото 4. «Бутырский вал» из серии «Москва для поцелуев»
Камера Nikon D3s
Зум DX AF-S Nikkor 12—24/4G ED IF
Чувствительность 800 ISO
Выдержка 1/5000 сек.
Диафрагма 2,8
Экспокоррекция -1,33 EV
Фокусное расстояние 32 мм
Гистограмма к фото 4.
Мне понравилось, как устремленная ввысь колокольня вписалась в раму окна с просвечивающимися желтыми пятнами ламп на синем фоне неба. Я и не предполагал, что именно в тот момент, когда мой палец нажмет на спусковую кнопку, парочка вдруг поцелуется. Тут явно без помощи святого Николая не обошлось. Большая часть этой картинки темная, соответственно в левой половине гистограммы вырастает горка. Глядя на фото и гистограмму к ней можно легко убедиться, что в данном случае процессор камеры не ошибся: вся картинка состоит в основном из темных пятен. Светлыми пикселями нарисованы лампы, лицо невесты и полоска светлой отделки здания в правом верхнем углу кадра. Их ровно столько в процентном отношении, сколько показано на графике гистограммы. Если картинка преимущественно белая, весь график смещается вправо. Скользнув взглядом по гистограмме на мониторе фотоаппарата, я могу мгновенно оценить, соответствует ли снимаемый сюжет рисунку гистограммы: светлая картинка – горка пикселей смещается вправо, темная картинка – влево.
Иногда приходится довольно долго ждать момента, когда кадр