губы, небрежно швырнул её на стол и направился в гостиную.
Это был большой зал, с пустым пространством без капли уюта и минималистским дизайном. Напротив камина стояли два похожих на чаши, кресла тёмно-красного цвета, выполненных в футуристическом стиле 60-х годов, с очень неестественно высокими и узкими спинками. Камин же был сделан в виде ворот с двумя чугунными створками и полукруглой аркой наверху. Высота его была примерно четыре, а ширина – три метра. Левая створка всегда приоткрыта. Внизу лежал огромный сломанный замок, который, как думал Джино, символизировал собой растабуирование запретов с целью вкусить плоды греховной жизни. Внутри над пламенем были высечены из камня фигуры в виде горящих в аду грешников. За счёт игры света и тени от огня персонажи буквально оживали. Некоторые из них выглядели настолько ужасающе и реалистично, что могло показаться, как будто слышно их душераздирающие крики.
Джино, войдя в гостиную, подошёл к бару, достал бутылку виски, налил себе алкоголя и добавил лёд. После этого элегантным жестом открыл коробку сигар, прикурил одну и, взяв полный стакан, направился к камину.
Свет в гостиной был приглушён, что в полумраке большого зала добавляло чувство одиночества. Он включил нетленное произведение «Реквием», написанное Моцартом незадолго до смерти композитора и начал приближаться к камину.
Сначала Джино подошёл к журнальному столику около кресел, поставил стакан и, положив сигару в пепельницу, засунул руки в карманы шёлкового халата. Сделав несколько шагов в сторону камина и приблизившись вплотную, он стал разглядывать жуткие образы. Его сердце ускоренно забилось. Протянув руки к языкам пламени и сев на корточки, он стал смотреть на огонь. Поднеся их совсем близко, Джино попытался побороть боль и терпеть, сколько есть сил. В его глазах отражался свет огня и страх. Почувствовав, что сильно обжёгся, он отдёрнул руки, сжав губы от боли. Глаза сверкнули злостью от того, что он не может контролировать её. Резко встав и попятившись назад, он посмотрел на столик, взял виски, и разом выпил всё до дна. Сильно затянувшись сигарой и выпустив дым, Джино комфортно расположился в кресле. Немного успокоившись, он посмотрел на большую картину «Игра» висевшую справа от камина, написанную русским художником Александром Куликовым. Ту самую, сюжет которой позже будет крутиться в его голове за мгновение, до того, как он, потеряв равновесие сорвётся со скалы в море.
Рассматривая персонажей, играющих со смертью над пропастью, он ассоциировал себя то – с безразличной публикой, то – с отчаянным глупцом рискующим жизнью ради забавы. Но при этом все они вызывали какое-то презрение у него. Размышляя о характерах героев картины, с одной стороны самокритика Джино помогала найти их недостатки в себе, но с другой высокое самомнение кричало: “Нет, нет, ты не такой, как они!”
Ему всё-таки, как-то не очень хотелось быть подлецом, или глупцом коими являлись изображённые персонажи.
В то же время было интересно, что же побудило главного героя надеть повязку на глаза и рисковать жизнью над обрывом?
– Может