таковую, то легко убедиться, что исчерпывающей картины состава народного стиха она далеко еще не дает. В былине Рябинина «Дунай» (Гильфердинг, № 81) три ритмических типа Трубецкого обнимают только 60 % всех стихов, в былине Романова «Сорок калик» (№ 96) – 47 %, а в былине Рябинина «Вольга» (№ 73) – даже 34 %; аналогичные показатели дают, как мы увидим, и другие былины. Однако направление для поиска обобщающей формулы указано Трубецким и Якобсоном правильно.
Обратим внимание на второй (самый частый) тип, по Трубецкому, промежуточный между пятистопным и шестистопным хореем: «Как во стольном во городе во Киеве…». Здесь первый междуударный интервал – 2 слога, второй – 3 слога. Ни в одном из традиционных размеров эти интервалы сочетаться не могут. Единственный размер, в котором, как мы видели, это сочетание возможно, – это тактовик. Пятистопный и шестистопный хорей тоже являются частными ритмами тактовика. Спрашивается: нельзя ли определить как тактовик былинный стих в целом?
В таком случае мы должны ожидать, что в былинном стихе наряду с предусмотренными Трубецким сочетаниями междуиктовых интервалов 1–3, 3–1 (пятистопный хорей), 2–3 (собственно тактовик), 3–3 (шестистопный хорей) могут возникать и такие сочетания интервалов, как 1–1, 1–2, 2–1, 2–2, 3–2. Попробуем представить себе их звучание.
Интервалы 1–1. Стих звучит четырехстопным хореем:
Как во го́роде́ во Ки́еве,
Да у кня́зя Во́лоди́мера…
Интервалы 2–2. Стих звучит анапестом:
Как во го́роде бы́ло во Ки́еве,
Да у ла́скова кня́зь Володи́мера…
Интервалы 1–2. Стих звучит дольником:
Как во сто́льном го́роде Ки́еве,
Да у кня́зя све́т Володи́мера…
Интервалы 2–1. Стих звучит дольником:
Как во го́роде бы́ло Ки́еве,
Да у ла́скова кня́зь Влади́мира…
При пропуске среднего ударения два последних случая сливаются в один – с интервалом 4:
Как во го́роде да во Ки́еве,
Да у ла́скова у Влади́мира…
Интервалы 3–2. Стих звучит чистым тактовиком:
Как во го́роде ли бы́ло во Ки́еве,
Да у ла́скова у кня́зь Володи́мера…
Непосредственно на слух чувствуется, что все приводимые примеры могут вполне органично звучать в контексте былинного стиха – не менее органично, чем три ритмические вариации, облюбованные Трубецким. Если дополнить три вариации Трубецкого шестью нашими и повторить статистическую проверку, то результаты получатся уже существенно иные. В былине «Дунай» под нашу схему подойдет 94,5 % всех строк, в «Сорока каликах» – 83 %, в «Вольге» – 88,5 %. Иными словами, мы уже можем говорить, что наша тактовиковая схема более или менее адекватно соответствует подлинному составу народного эпического стиха. Требовать большего и ожидать стопроцентного охвата материала формулой мы не можем: весь опыт исследования чисто-тонического стиха показывает, что чем шире диапазон дозволенного колебания междуударных