показал, что наша мина взорвалась.» «Когда мы подлетели ближе, то увидели, что взрыв мины вызвал большой водоворот, и вода кипит и пениться, как под ударами урагана.»
17 мая 1943 г. Африка: командовавшие, сдавшимися в Тунисе германо-итальянскими войсками, фон Арним и волновой герой Мессе прилетели в Англию
Итало-германская военная кампания в Африке окончательно завершена. Волновой герой фельдмаршал Мессе предал волнового героя Муссолини и в конце 1943 г. уже командовал Генштабом в правительстве Бадольо. Был смещен 17 апреля 1945 г.
Б. Муссолини «Мемуары 1942–1943», М., Эксмо, 2004:
«примечания: Маршал Мессе (см. 19 декабря 1968 г.) прилетел в Англию 17 мая 1943 г. Газеты от 18 мая опубликовали снимки, на которых он запечатлен в компании с британскими офицерами, ни звания, ни имена которых не были указаны. 9 июня мистер Артур Хендерсон, финансовый секретарь военного ведомства, заявил в палате общин, что с генералом фон Арнимом и фельдмаршалом Мессе обращаются строго в соответствии с Женевской конвенцией.»
17 мая 1943 г. кино: в Риме прошла премьера фильма «Одержимость» волнового героя итальянского режиссера Лукино Висконти – начало итальянского неореализма
17 мая 1943 г. в Риме прошла премьера фильма «Одержимость» – первого фильма волнового героя итальянского режиссера Лукино Висконти (см. 17 марта 1976 г.) – и первого фильма итальянского неореализма.
«В зал будто бросили бомбу…» статья В. Кичин, «Российская газета», 2006:
«Его первым громким фильмом была „Одержимость“, снятая в 1942 году по мотивам романа Джеймса Кэйна „Почтальон всегда звонит дважды“. Он прочитал книгу в машинописной копии, которую ему дал его французский учитель Жан Ренуар. Фильм снимался в условиях жесточайшей цензуры: „Фашисты требовали, чтобы я посылал им отснятый материал, а в ответ я получал приказ вырезать тот или иной кусок, – вспоминал Висконти, – Если слушаться, то нужно было резать решительно все! Но я притворялся тугоухим и монтировал фильм так, как хотел. И организовал в Риме просмотр. В зал будто бросили бомбу – невозможно было представить, что такое вообще может идти на муссолиниевских экранах. А затем вопреки козням фашистов случился огромный успех. Даже архиепископы приходили в кинотеатры благословить картину“. Фашисты сделали все, чтобы уничтожить фильм: отступая, муссолиниевские чиновники прихватили с собой картину, изрезали ее по своему усмотрению и так выпустили на экраны, а негатив сожгли. Поэтому все существующие ныне копии шедевра Висконти напечатаны с контратипа, который режиссер, по счастью, успел сделать. „Одержимость“ стала краеугольным камнем всей истории итальянского кино: ее считают истоком неореализма. Само это слово придумал монтажер фильма Марио Серандреи: впервые посмотрев проявленную пленку, он написал Висконти: „Это кино особого рода, я такое вижу впервые, и обозвал бы его неореализмом“.»
18 мая 1943 г. Украина: партизаны отряда Семена Руднева выходит из окружения
«Партизанская