Hell (музыка: Гилмор; слова: Уотерс;
композиция синтезаторного соло: Райт)
10. Waiting for the Worms (музыка и слова: Уотерс)
11. Stop (слова и музыка: Уотерс)
12. The Trial (слова: Уотерс; музыка: Эзрин, Уотерс)
13. Outside the Wall (слова и музыка: Уотерс)
Роджер Уотерс – вокал, акустическая гитара, синтезатор, бас-гитара, звуковые эффекты.
Дэвид Гилмор – различные виды гитар (включая бас), вокал,
синтезаторы, клавишные, цимбалы.
Николас Мэйсон – ударные, перкуссия, звуковые эффекты.
Ричард Райт – клавишные, синтезаторы, аккордеон (?).
Боб Эзрин – клавишные, синтезатор, перкуссия, бэк-вокал в интро «Waiting for the Worms».
Джеймс Гатри – перкуссия, синтезаторы, дрель.
Ли Ритенур – ритм-гитара, акустическая гитара.
Джефф Поркаро – ударные в песне «Mother».
Питер Вудс – клавишные, синтезаторы.
Бобби Холл – бонги и конго.
Фред Мэндел – орган «Hammond».
Джо ДиБлэйси – классическая гитара в «Is There Anybody Out There?»
Ларри Уильямс – кларнет в «In the Flesh?» и «Outside the Wall».
Фрэнк Маррокко – концертино.
Тревор Вейтч – мандолина.
Брюс Джонстон – бэк-вокал.
Джо Чимей – бэк-вокал.
Джон Джойс – бэк-вокал.
Джим (Стэн) Фэрбер – бэк-вокал.
Джим Хааc – бэк-вокал.
Тони Теннилл – бэк-вокал.
Vicki & Clare – бэк-вокал.
Джо Поркаро – один из барабанщиков в «Bring the Boys Back Home».
Блю Оушен – один из барабанщиков в «Bring the Boys Back Home».
При участии National Philharmonic Orchestra, New York Orchestra, New York Sity Opera и хора учеников Айлингтонской начальной школы.
Оркестровые аранжировки: Майкл Кэймен, Боб Эзрин.
Звукорежиссура: Джеймс Гатри, Дэвид Гилмор, Ник Гриффитc, Боб Эзрин, Патрис Кьёф, Брайан Христиан, Ричард Харт, Джон Макклур, Роберт «Ринго» Храйцина, Найджел Тэйлор.
Мастеринг: Дуглас Сакс.
Cтудии: «Britannia Row», «Miraval», «SuperBear», «Soundstage», «Cherokee», «Columbia», «Producers Workshop».
Визуальное оформление: Джеральд Скарф, Роджер Уотерс.
То, что авторами новых песен готовы стать только двое флойдов, выяснилось с первых же дней возвращения к совместной работе. База «The Wall» уже была написана Роджером Уотерсом отдельно от группы, а Дэвид Гилмор располагал материалом, не вошедшим в его недавний сольник, но отчасти годным для новой концепции. Не склонный к бесполезным амбициям Ник Мэйсон теперь отказался даже от роли сопродюсера, хотя и не упустил возможность отыграть большинство барабанных партий и помочь со звуковыми эффектами. Ну а Ричард Райт, только что записавший свою первую сольную пластинку и явно находившийся не в самой худшей форме, так и не смог избавиться от растущего безразличия к делам группы. И просто наблюдал за всё более интенсивным развитием проекта, не находя путей для собственного влияния. В итоге его вклад ограничился лишь несколькими клавишными и синтезаторными партиями.
(Здесь стоит заметить, что одной из мотиваций записать коммерчески успешный альбом послужили свалившиеся на группу огромные долги. Виной тому стал тогдашний финансист Pink Floyd Эндрю Уорбург, впутавший флойдов в ряд провальных коммерческих предприятий.