сессия и сегодня должен быть зачёт или экзамен, сейчас уже не помню что именно, по предмету «Музыка в кино». Аудитория находилась в левом крыле в конце коридора. Там у окна кучковались несколько наших студентов.
Преподавателем у нас «подрабатывала» остепенённый музыковед из Киевской консерватории – миниатюрная и миловидная молодая женщина. Говорила она неожиданно звучным голосом и требовала обязательно вести конспекты её лекций. Всех, кто часто пропускал лекции, отправляла на «пересдачу» или занижала баллы на экзамене.
Вот, мне и попался вопрос о фугах Баха. Я часто пропускал лекции, где музыковед «иллюстрировала» их практическими занятиями – играла на фортепиано, который стоял в углу аудитории. Это были отрывки из классических произведений и всякое такое. От нас требовалось назвать произведение и его автора: список предполагаемых композиторов – отпечатанный на машинке, – давался заранее.
Иногда показывали в просмотровом зале тон-ателье учебной киностудии музыкальные фильмы с последующим обсуждением, типа, это были семинары…
В те годы я встречался с девушкой окончившей консерваторию и профессионально занимающейся преподаванием в музыкальном училище. Дома у неё – в одной из книжных полок стояла книжица «Искусство фуги» (нем. Die Kunst der Fuge) – сборник из 14 фуг и 4 канонов И. С. Баха»
Однажды я полистал её, но дальше предисловия не пошёл. Однако, запомнилось: «Включает в себя 14 фуг (Одна из фуг чаще всего не исполняется, так как является почти полным аналогом другой фуги (16 и 17 фуги) и, кроме того, она для двух клавиров».
Память у меня была хорошей и я, «на голубом глазу», всё это чётко произнёс. Сделал паузу, задумался, как бы…
– Достаточно… – сказала несколько удивлённая Элеонора (отчества не помню). – Откуда? Еак?.
Я честно рассказал о книжной полке и любимой девушке – музыканте. Но скромно умолчал, что кроме сказанного мною о фугах Баха ничего не знаю. С напряжением ждал позора: боялся, если сейчас сыграют что-либо из Баха, вряд ли я узнаю фугу…
Но, нет!
– Вы свободны. Слушайте музыку и читайте. – сказали мне и протянули зачётную книжку с положительной оценкой.
В приподнятом настроении пошёл я по коридору в сторону учебной киностудии: там в будке киномеханика был запасный выход со второго этажа на лестницу. Обычно я стоял и курил на площадке, а Серёжа «махом» – по проулку через Лаврскую улицу, – в магазинчик за крымским «Хересом».
Но, не тут-то было. В небольшой рекреации, напротив деканата, стояли взволнованные сотрудники и что-то тихо обсуждали. Увидев меня, секретарь декана предупредила: «не ходи туда, там чекисты работают…».
Вскоре выяснилось: одна из аудиторий в студии использовалась для павильонных съёмок. Эпизод учебного фильма студентов: режиссёра Сергея Дудки и оператора Славы Горского – снимался в павильоне выстроенном под кабинет какого-то