Владимир Гельфельд

Неутомительные прогулки по волшебному городу классики. Выпуск 2


Скачать книгу

что нынче в моде. Движение спокойное, уверенное, фразировка6 внятная, кантилена7 устойчиäвая, ясная. Тут, безусловно, оценки могут быть разные, но меня Гарделли убедил. В целом…

      Уверенно спели Карло Бергонци (Дон Альваро) и Пьеро Каппуччилли (Дон Карлос). Не подвела и Бьянкамария Казони (Прециозилла). И все бы ничего, но мне не понравилась Мартина Арройо (Донна Леонора). Совсем не понравилась. Грудные регистры, усиленная атака, напор и давление. Образцовое академпение. Для семидесятого года рановато…

      Музыка*****

      Дирижер ****

      Вокал ***(*)

      Фонограмма*****

      В таком виде не издается. Можно попытаться отыскать, а можно и подождать в надежде на новую серию «The Home of Opera»…

      Saverio Mercadante (1795-1870) / Pelagio

      Finucci / Polito / Formaggia / Mebonia

      Orchestra Internazionale d'ltalia / Mariano Rivas

      Live recording

      Produced by Dynamic © 2010 | 636/1-2

      Одна из последних опер Меркаданте. Написана прекрасным, ярким и сочным музыкальным языком. Безусловно, без влияния Верди тут не обошлось, но влияние композиторов друг на друга было взаимным. Сначала Меркаданте влиял на Верди, потом наоборот.

      Конец ознакомительного фрагмента.

      Текст предоставлен ООО «ЛитРес».

      Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на ЛитРес.

      Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.

      1

      Качка (качание) голоса: ощутимые, навязчивые голосовые вибрации относительно небольшой частоты (4-5 колебаний в секунду).

      2

      Так называемое опорное пение возникает при напряжении более физиологической нормы групп мышц, ответственных за дыхание, речь и, соответственно, пение. Кое-кто из специалистов считает, что академическое пение – суть опорное пение и этим оно отличается от пения эстрадного. Но это не совсем так. Вернее – совсем не так. Двадцатый век знает немало академических певцов и певиц, которые пели практически без опоры. По крайней мере – без выраженной опоры. Безусловно, группы дыхательных и певческих мышц напрягались во время пения и у них, но не более физиологической потребности. Это великие певцы. Голос им дан от рождения, от природы. Им незачем искать певческий голос, опирая звук поочередно на все внутренние органы. Скажите на милость, где вы нашли опору у Лины Пальюги, Надежды Обуховой, Елизаветы Шумской, Эрвы Нелли, Маргариты Карозио, Личии Альбанезе, Эрны Бергер, Сари Барабаш, Хильды Гюден, Рери Грист, Лизы Делла Казы? А у Дмитрия Смирнова? Почти нет опоры у Тито Скипы, Беньямино Джильи, Георгия Нэлеппа, Сергея Лемешева, Франко Корелли. И у многих других, прославленных и великих.

      3

      Атака – начальный момент работы голосовых связок.

      4

      Женские певческие регистры могут быть головными, смешанными и грудными. Головное (открытое) пение возникает в том случае, когда резонатором для извлечения звука служит голова (черепная коробка). Грудное – если резонатором для извлечения звука служит грудная клетка. При смешанном пении задействованы