и обилие декоративных элементов при условии отсутствия избытка пространства, странная планировка отбивали желание запросто зайти сюда с улицы. К тому же, у входа стояла стойка админимстратора с журналом для записи посетителей и книгой отзывов. Райские кущи масляной живописи, как в оранжерее или парнике освещались сквозь двойное массивное стекло от пола до потолка. Галерея была спланирована по принципу лофта и имела помимо первого этажа и цоколя еще и второй ярус, на который вела темная ажурная винтовая лестница. Разойтись крупной группе малознакомых людей на этом совсем небольшом участке было бы крайне сложно, особенно, если они тучные, неловкие или нетрезвые. На первом этаже была представлена преимущественно станковая живопись, а на втором и по бокам от лестницы располагалась богатая коллекция расположенных друг над другом фарфоровых и фаянсовых статуэток, которые устрашающе подрагивали на своих воздушных стеклянных постаментах с креплениями от пола до потолка. Казалось, что они парят в воздухе. Это санфаянсовое безобразие бракованных ночных горшков плавно перекочевало внутрь второго яруса, где имело чуть более устойчивое основание, но все равно пространства было так мало, что мысли о присутствии этих шедевров где-то у тебя под локтем, сковывало движения, как при присутсвии вечно лезущих под локти раздражающих детей каких-то посторонних слишком шумных и наглых людей. Казалось, что при любом неловком движении ничего не стоило столкнуть такую статуэтку локтем прямо в холл первого этажа, где обычно и стояла толпа народа.
На втором ярусе плотно располагались столики, как в кофейне. Здесь подавили несколько разновидностей кофе с добавлением алкоголя и некоторые освежающие алкогольные коктейли. В целом, нагромождение декора плохо просматривалось при взгляде с улицы. Вид с улицы больше напоминал идиллию райских кущ и вход в райские врата, изнутри же это больше походило на какую-то специфическую разновидность кича. Назывались эти скульптуры в духе абстрактного экспрессионизма. Это были достаточно лаконичные и универсальные названия, какие часто встречаются у оттенков декоративной косметика, к примеру, "зимний день" или "вишневый всплеск". По одному внешнему облику скульптур было крайне сложно догодататься об их наименовании, а если бы названия не были бы указаны, то и вовсе невозможно было бы понять даже примерную задумку автора. Не было, кажется, указано ничего кроме этого названия. Не выдно было года создания, имени автора, стоимости. При желании, вероятно, об этом можно было бы распросить у администратора салона, но нужно было иметь какую-то решимость и намерение купить, готовность к тому, что можешь услышать или более сильное любопытство.