тут заметил смс от авиакомпании, что рейс твой перенесли на час раньше. И ты уже опаздываешь. Приключения начались еще до вылета.
Комплексы – это может быть даже какая-то твоя внутренняя установка, боязнь. Например, ты стыдишься своих ног, но очень хочешь трендовые шорты. И ты должен побороть внутри себя этот комплекс.
В целом, принцип понятен. То есть наш антагонист не обязательно должен быть человеком. Это может быть предмет и даже сборный образ чего-либо.
Антагонист – это препятствие, которое стоит между тобой и твоей целью или мечтой. И только справившись с ним ты станешь ближе, понятнее своей аудитории. И важно не то, что ты справишься, а какие решения ты будешь принимать по ходу истории и почему. И к чему, в итоге, это приведет.
Второстепенные герои
Зачем их вводить? Ведь у нас уже есть и герой, и враг.
Второстепенные герои помогают лучше понять мотивацию героя, раскрывают смысл его ценностей, демонстрируют успехи и важные трансформации.
Второстепенный герой – подруга, которая использовала продукт компании и стала счастливой/красивой/успешной. Бабушка с самодельным лотком у остановки, которая продает вишню. Таксист, мчащий тебя в аэропорт. Паспортистка, пытающаяся помочь собрать пакет документов.
Путь героя
Мы подошли к самой важной части этой книги. У нас есть герой, антигерой, второстепенные персонажи.
Но история начнется только тогда, когда произойдет какое-то действие.
Расскажу тебе классическую структуру сторителлинга. Соберись, сейчас будет очень важное.
Структура Аристотеля
Именно Аристотель первым описал структуру сторителлинга.
Для интересной истории нам нужны три акта – три сцены действия.
Акт 1 – завязка – контекст, в котором все происходит. Существующий конфликт. Если его не объяснить людям, они не поймут сути истории.
Акт 2 – развитие – это то самое действие. Здесь идет усложнение проблемы, появляется внутренний конфликт, герою надо сделать выбор. Затем- главная схватка, где зло проверяет силы героя.
Акт 3 – кульминация – происходит катастрофа и решение конфликта.
Эпилог: вывод, мораль, призыв к действию.
Важно понять, что просто так герой никуда не пойдет, в его жизни должно что-то произойти. Это яркая вспышка в буднях: нарушение привычного баланса сил. То, что грубо врывается в его устоявшийся мир извне.
При всем многообразии историй по сути речь всегда идет о путешествии.
Оставив привычный уютный̆ мир, герой принимает вызов незнакомого внешнего мира.
Более подробно можно почитать у Кристофера Воглера «Путешествие писателя».
Я сделала для тебя выжимку основных моментов.
Герой – это человек, проживающий жизнь. Каждая жизнь – это путешествие с препятствиями, друзьями и теми, кто предает, с наставниками, наградами и важными жизненными схватками.
Путь