в отдельное произведение. Это позволило бы более полно раскрыть атмосферу приключения, тем более что это уже немного другой литературный жанр.
Что же получилось в итоге?
При всех необходимых атрибутах детективного произведения «Джига со смертью» испытывает явный недостаток в ярких, харизматичных персонажах, особенно это касается главного героя и его помощницы.
Также было бы полезно не балансировать на грани двух жанров, детектива и фэнтези, а выбрать одну, наиболее подходящую для сюжета оболочку. Тем более что каждое из этих литературных направлений достаточно богато само по себе и в дальнейшем украшательстве не нуждается.
В текущем виде произведение пестрит ненатуральными и плохо совместимыми между собой эпизодами: баллисты соседствуют с огнестрельным оружием, магия с системой права. Призрак барона Отто фон Бомма вообще выглядит как Deus ex machina, необоснованно появляется в самый нужный момент и играет не последнюю роль в распутывании замысловатого сюжета.
Безусловно, произведению пошли бы на пользу дополнительные описательные вставки, которые бы ввели читателя в курс истории и жизни описываемого мира.
Небольшие литературные ошибки, типа фразы «дождь лил как из бездонной бочки», также не улучшают восприятие романа.
Проработка этих вопросов поможет сделать из «удовлетворительного» детектива вполне достойный образчик произведения данного жанра.
Реалистичная фантастика
Михаил Анчаров «Сода-солнце». Шестидесятники
Повесть Михаила Анчарова «Сода-солнце» обычно относят к жанру фантастики. Написанная в 1968 г., она до сих пор выглядит весьма современно. Повествование ведётся от лица семидесятилетнего учёного-археолога, который рассказывает о своём знакомом по прозвищу Сода-солнце.
Повествование ведётся не линейно, мы как бы ухватываем фрагменты реальности, сразу же сменяемые воспоминаниями рассказчика. По этим фрагментам мы узнаём о главном герое произведения – клоуне, боевом лётчике, учёном, изобретателе и просто неугомонном человеке – Соде-солнце.
Помимо отрывочного модернистского повествования, внимание читателя сразу привлекают названия глав повести. Они похожи на случайно выбранные фрагменты текста, некоторые из них даже невозможно представить в роли названия. Например: «– Что-о?.. – спросил я».
Автор как будто пытается спровоцировать читателя, привыкшего к «правильной» литературе. Помимо пренебрежения линейным повествованием, автор пренебрегает логикой развития сюжета. Мы сперва узнаём результаты каких-то событий, а спустя главу или две автор показывает нам предысторию, иногда вперемешку со следствиями.
Конец ознакомительного фрагмента.
Текст предоставлен ООО «ЛитРес».
Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на ЛитРес.
Безопасно