id="n_34">
34
Ribas, “What to Do With the Contemporary?”, p. 90.
35
Ibid., p. 91.
36
Сайт проекта Oda Projesi – http://odaprojesi.blogspot.com. См. также: Claire Bishop, “The Social Turn: Collaboration and Its Discontents”, in Mischa Rakier and Margriet Schavemaker, eds., Right About Now: Art and Theory Since the 1990s (Amsterdam: Valiz, 2007), pp. 58–68. О проекте NICA см.: Grant Kester, The One and the Many: Contemporary Collaborative Art in a Global Context (Durham, N.C.: Duke University Press, 2011), pp. 145–153. Кестер описывает множество подобных проектов. О «Магазине вафель» и «Кухне конфликта» см. http://waffleshop.org и http://www.conflictkitchen.org соответственно.
37
Цит. по: Robert Fulford, “On the neurological path through Ydessa Hendeles’s museum”, Globe and Mail, November 16, 1999, http://www.robertfulford.com/Ydessa.html.
38
Среди многочисленных рецензий на эту выставку в первую очередь вспоминается John Bentley Mays, “That Century: Notes on Partners”, Canadian Art online, May 2, 2004, http://www.canadianart.ca/art/features/2004/05/02/195/.
39
Ydessa Hendeles, “Prothalamium”, The Wedding (The Walker Evans Polaroid Project), A curatorial composition by Ydessa Hendeles (New York: Andrea Rosen Gallery, 2011), p. 2. См. также: “Curatorial Compositions”, The Exhibitionist, no. 5 (January 2012), pp. 47–52.
40
См.: Tony Bennett, The Birth of the Museum: History, Theory, Politics (London: Routledge, 1995), особенно главу 6, а также раздел “The Exhibitionary Complex” in Bruce W. Ferguson, Reesa Greenberg, and Sandy Nairne, eds., Thinking About Exhibitions (London: Routledge, 1996); J. Pedro Lorente, Cathedrals of Urban Modernity, The First Museums of Contemporary Art, 1800–1930 (Aldershot, U.K.: Ashgate, 1998). См. также: Emma Barker, ed., Contemporary Cultures of Display (New Haven, Conn.: Yale University Press, 1999) и Carol Duncan and Alan Wallach, “The Universal Survey Museum”, Art History 3, no. 4 (1980), pp. 448–469. См. также: Carol Duncan, Civilizing Rituals: Inside Public Art Museums (London: Routledge, 1995) и Alan Wallach, Exhibiting Contradiction: Essays on the Art Museum in the United States (Amherst: University of Massachusetts Press, 1998). Низан Шакед с похожим скептицизмом рассматривает вопросы музейной этики, в первую очередь в США: Nizan Shaked, “Something out of Nothing: Marcia Tucker, Jeffrey Deitch, and the De-regulation of the Contemporary-Museum Model”, Art and Education, April 7, 2012, http://www.artandeducation.net/paper/something-out-of-nothing-marcia-tucker-jeffrey-deitch-and-the-de-regulation-of-the-contemporary-museum-model.
41
Boris Groys, “On the New”, in Art Power (Cambridge, Mass.: MIT Press, 2008), p. 40. Перевод дается по: Гройс Б. О новом / Борис Гройс // Политика поэтики. – М.: Ад Маргинем Пресс, 2012. – С. 111.
42
Ibid., p. 40 / Там же. С. 111–112.
43
«Осовременивающую» стратегию Музея Тейт Модерн я рассматриваю в книге What is Contemporary Art?, chap. 4. См. также: David Cross and Claire Doherty, eds., One Day Sculpture (Bielefeld: Kerber, 2009).
44
Термин «транснациональное» используют все стороны этих уравнений: например, Музей Гуггенхайма, описывая свой проекте в Абу-Даби.
45
Эти фразы вызывают в памяти знаменитые тексты: Duncan F. Cameron, “The Museum, a Temple, or the Forum” – опубликован в 1971 году в Curator: The Museum Journal и 1972 году в издании ЮНЕСКО Journal of World History, перепечатан в Gail Anderson, ed., Reinventing the Museum: Historical and Contemporary Perspectives on the Paradigm Shift (New York: Altamira Press, 2008) и Stephen Weil, “From being about something to being for someone: The ongoing transformation of the American museum”, Daedalus 128, no. 3 (Summer 1999), pp. 229–258, перепечатан в Lois Silverman, ed., The Social Work of Museums (New York: Routledge, 2010). Анализ программных заявлений (mission statements) шестидесяти американских музеев см.: András Szántó, “Sixty Museums in search of a purpose”, Art Basel Miami Beach daily edition, December 1, 2011, http:// ww. heartnewspaper.com/articles/Sixty+museums+in+search+of+a+purpose/25146.
46
Carsten Höller, “Art and Entertainment: Forum”, Australian and New Zealand Journal of Art 11 (2011), p. 74.
47
Этим интервью открывается юбилейный сборник: Anna Tellgren, ed., The History Book (Gottingen, Germany: Steidl; Stockholm: Moderna Museet, 2008).
48
Видеозаписи презентаций, представленных на конференции «Сегодняшний музей», см.: http://curatorsintl.org/events/the_now_museum. В Испании те же вопросы поднимала выставка кураторов Джона Дж. Ханхарда и Томаса Кинана «Предел(ы) музея» (El limits del museu) в Фонде Антони Тапиеса (Fundació Antoni Tapies), Барселона, в 1995 году. Они также рассматриваются в издании Franciso Baena, Manuel Borja-Villel, Chema González, Yolanda Romero, eds., 10,000 francs reward (The Contemporary Art Museum, dead or alive), conference proceedings (Barcelona: Ministry of Culture, State Corporation for Spanish Cultural Action Abroad and International University of Andalusia, 2009).
49
Collections Management Policy, The Museum of Modern Art, October 5, 2010. http://www.moma.org/docs/explore/CollectionsMgmtPolicyMoMA_Oct10.pdf.
50
В первой главе книги What is Contemporary Art? я уделяю особое внимание последовательности выст�