религиозных святынь. Все вдруг, даже некоторые жрецы Культа Бога Оаооо, стали сомневаться в основах существования высших сил и везде рушили священные Треножники. Культ Авторского Права, незадолго до того проникший в массы, был похерен и забыт примерно на двести лет.
«…И при том, что, скажем, в Руме существовала широко разветвлённое денежное хождение, передовая законодательная система и огромная экономическая структура, – которая строилась на денежном кредите и по сути была капидарастической, здесь тоже по каким-то причинам не слишком уважался интеллектуальный труд. Единственное, что не имел Рум – это двигатель внутреннего сгорания, в остальном, в Руме использовалась масса изощрённых механизмов и приспособлений. Изготовлением оружия здесь занимались прекрасно обеспеченные инструментом и инструкторами специалисты, умудрившиеся обеспечить все население Рума практически непроницаемыми вольфрамовыми доспехами. Судьба остального мира, а вместе с ней Древнего Тепиге была решена и в течение двух скоротечных войн он пал, став окраиной новой, растущей империи Великий Всердум.
Все те, кто производил объекты культуры, художники, архитекторы, писатели, имели рынок, с которым на порядок не может сравниться рынок современного капидализма. Единственным моментом, когда интеллектуальный рынок достиг половины Румского рынка – была Эпоха Возбухания. В это время на рынке искусств крутились деньги, равные доходам от оборота земли.
Так обстояло дело с авторскими правами на Марсе. На Земле дело было не лучше.
Глава III
Торгениус. «Римские Павилоки»
…В Римской Империи производство произведений искусства и книги производилось крупными частными кампаниями- мастерскими по массовому производству скульптур, огромными керамическими фабриками, государственной компанией по производсту и ремонту воинского снаряжения, строительными кампаниям, книжными корпорациями. В портах располагались огромные полотняные щиты с рекламой услуг и товаров.
Книги переписывались ручным способом, издавались тиражами до 5000 экземпляров, как в виде свитков, так и переплетённых книг, что требовало содержать целые корпорации переписчиков. Авторам новинок, естесственно, выплачивались гонорары, но мы не знаем, кем это осуществлялось – самими книжными корпорациями или богатыми меценатами, у которых авторы были почётными клиентами. Второе более вероятно, в силу клиентского построения сообщества. Очень вероятно, что клиентство литераторов Рима было связано с тем, что меценаты, будучи всадниками, постоянно бюыли вынуждену участвовать в выборах, и главной формой тогдашней предвыборной агитации была привлечение на свою сторону раскрученных, модных писателей и поэтов! Авторского права, как такового, здесь тоже не наблюдалось в принципе, и после премьеры книги, переиздания скорее всего могли быть легко украдены конкурентами и переизданы «пиратским