Драматургия для обывателя. Как пишут кино и почему мы это смотрим?
было сказано, что обычный мир героя не равно банальный. Быт – это хорошо, но интереснее, порой, смотреть на что-то экстраординарное. Тем не менее, для действующего лица его среда привычна, не всегда приятна, но это его родное болото.
У особо прогрессивных режиссеров может быть такая фишка, что хронология нарушена. Начало, середина и конец каким-то образом перепутались. Вариантов не много, скажем так, но тем не менее. Но зритель волей-неволей возвращается к трехактной структуре в ее нормальной последовательности. Что было сначала, как развивались события, чем закончилось? Мы всегда подсознательно выстраиваем логические связи и пытаемся упростить сложное, привести все к общему знаменателю. Поломанная структура – нам не помеха. Этот пазл нужно собрать для полной ясности.
Уважающие себя персонажи, не существуют в вакууме. Всегда есть некий бэкграунд. Предыстория. И зрителю она интересна. Что же привело героя сюда, в данную точку? Это не значит, что в первом акте нужно срочно выдать все о моей матери, но раскидать, то тут, то там крючочки у сценаристов – дело чести. Какие-то проблески или недостающие пазлы. Автор может прямо написать, что привело героя в точку «А», а может и скрыть. Но внутри у него есть такое понимание. Бэкграунд будет определять характер и поведение героя. Сценарий – лишь вершина айсберга. Впихнуть туда невпихуемое не получится, да и нет такой задачи. Режиссер знает больше, чем рассказывает зрителю. Некоторые детали могут проявиться не напрямую, а в контексте с другими персонажами, либо вскрыться средой, обстоятельствами. Иногда, кстати, сценаристы пытаются все же по-максимуму засунуть в фильм подробности, и результат выходит плачевный. Например, в исторических картинах или в экранизациях книг.
Стоп. А что это я без примеров? Вы так скоро уснете, а это не было целью автора. Пусть простит иной взыскательный читатель мой вкус, но мне нравится мелодрама «Три метра над уровнем моря». Не голое мыло, там многое прекрасно. Смотрела несколько раз, в том числе, на испанском языке. Вот этот полный метр мы и разберем.
Итак, мы застаем главного героя Аче (Хьюго Оливера) в зале суда в качестве обвиняемого. И сразу понимаем, что имеем дело с хулиганом или даже довольно жестоким и агрессивным типом. У него есть семья, которая, вроде как, заботится о его судьбе, но это парня не трогает. А все, что ему интересно – это мотоцикл и компашка таких же отвязных ребят. Суд никак не повлиял на его поведение и образ жизни. Не похоже, чтобы он где-то учился или работал. Зато развлечения составляют большую часть его жизни, и они довольно опасны.
Первая поворотная точка.
Первое побуждающее происшествие, исходное событие, первая точка невозврата, – называйте как хотите. Важно, что в фильме назревает кризис. Что-то ломает ход вещей, в мире героя происходят изменения. Нарушается баланс. Сам по себе баланс может быть не очень приятный, зато привычный. Обычно перемены приходят из внешнего мира, а внутренний уже откликается на события. Появляется ставка. Герой потеряет что-то