частием не сошли с экранов. Их показывали в России в эпоху нэпа; в дальневосточном «белом» Харбине; в заграничных и независимых Риге и Варшаве. До тех пор, пока немые картины полностью не вытеснило звуковое кино в начале 30-хх.
О Вере Холодной осталось мало достоверной информации, а феномен ее популярности сродни улыбке Моны Лизы. Все о ней слышали, но объяснить рационально ее воздействие на зрителя невозможно. Мы даже не можем составить полностью свое впечатление о ее магии в кино в прошлом. С участием Веры Холодной более-менее полными сохранилось всего три картины и три – отдельными частями. Их ретроспективный показ в 1958 и 1969 году вызвал очереди в московском кинотеатре, а в 1989 году на фестивалях немого кино в Италии, Франции и Великобритании был покорен и зарубежный зритель.
Всплеск интереса к личности Веры Холодной пришелся на конец 50-х годов XX-го века. С тех пор за прошедшие семьдесят лет прошла удивительная метаморфоза: от почти полного забвения до прежнего восхищенного почитания ее имени. О первой звезде немого экрана сняли несколько документальных фильмов, написали не один десяток книг в разном жанре, и создали тысячи публикаций на разных языках в газетах, журналах и, конечно, в интернете. Популярность и легкость темы, притягательный образ красавицы-актрисы привели к тому, что практически вся фактографическая часть о Вере Холодной из издания в издание перепечатывается без должного осмысления и необходимой критики. По сей день продолжают использовать небылицы и сплетни. Выдвигаются и тиражируются очередные «авторские» версии с сенсационным грифом «из архивов КГБ», что сродни штампу «как всем давно известно».
Множатся допущенные ошибки. Они в мелочах, когда бездумно переписывают очевидные опечатки. Например, что любимыми духами Веры Холодной была неведомая «Роза Жанмино или Жасмино» вместо «Роз жакмино», а французские духи Коти (Coty) расшифровали как аромат «Кеши». Часто пишут о газете «Ауто» как о газете «Авто», просто потому что так привычнее современному глазу. Или вместо фотографий настоящей Веры Холодной используют фото других красивых женщин, которых нет в официальной Фотолетописи Веры Холодной.
Кажется, что настоящую Веру Холодную невозможно ни с кем перепутать. Но все же это удалось сделать специалистам Новочеркасского музея истории донского казачества, которые на сайте официального Государственного каталога Министерства культуры РФ разместили фото некрасивой, возрастной и совершенно непохожей женщины и назвали ее Верой Холодной, актрисой «немого» кино. А ведь кто-то и поверит, что первая королева экрана выглядела именно так.
Основной массив информации о Холодной (вся правда и все мифы) многочисленные современные авторы заимствуют друг у друга. В их основе лежит очерк 1975 года А.Каплера; материалы первой биографической работы, опубликованной в 1995 году, «Вера Холодная» Б.Зюкова; статьи киноведа Неи Зоркой; воспоминания А.Н.Вертинского; перестроечная версия Н.Брыгина о знакомстве разведчика ВЧК Жоржа Лафара с Холодной в Одессе; различные интервью с дочерьми и внучкой актрисы.
И почти никто из авторов не упоминает, что первоисточником фактов о жизни и творчестве Холодной стала неизданная (но не ставшая от этого менее значимой) работа московского инженера, кандидата технических наук, Николая Александровича Болобана (1906-1985), который в течении шестидесяти (!) лет скрупулезно собирал о Вере Холодной любую, как опубликованную, так и архивную информацию. Он же составил ее обширную Фотолетопись, собрав более 400 фотографий Холодной в ролях и в жизни.
Николай Болобан восстанавливал хронологию участия актрисы в съемках, связывался с теми, кто с ней работал, а, главное, с середины 1960-х вел переписку с младшей сестрой Веры – Софьей Васильевной Левченко-Штейнвурцель (1904-1979), ставшей Холодной в память о Вере после ее смерти. Софья жила в Одессе и оказалась единственным источником сведений о столь короткой жизни сестры.
Софье было всего семь, когда Вера вышла замуж за Владимира Холодного, и она не могла достоверно знать о многом. Ее воспоминания о сестре и крестной матери (Вера была восприемницей Софьи при крещении), безусловно, пристрастны. Она безмерно любила и уважала Веру, в письмах называя ее «Верой Васильевной». Всю свою жизнь Софья Холодная посвятила сохранению памяти о сестре: охотно общалась с журналистами, раздавала имеющиеся у нее фотографии Веры, делала их фотокопии, участвовала в оформлении экспозиции в краеведческом музее Одессы и отвечала на многочисленные письма поклонников Холодной, живущих на всем пространстве Советского Союза от Зеленограда до Благовещенска.
Софья мечтала, чтобы после многих лет забвения, о Вере Васильевне Холодной заговорили громко и правдиво как о первой звезде русского кино. И это было не эгоистичное желание. Она чувствовала эту живую непреходящую любовь к Вере и черпала поддержку в письмах журналистов, зрителей, актеров, режиссеров. К ней за помощью обращалась писательница Вера Корженевская, которая планировала опубликовать исторический роман о Вере Холодной.
О своей сестре Софья не издала мемуаров. Но ее письма к одному московскому любителю творчества Холодной (в 1957-1959 гг), как и многолетняя переписка с Болобаном (с 1965 по 1979 гг.), попали на хранение