Раннее творчество Н. Я. Мясковского. Взгляд современников. Материалы. Статьи. Персоналии
align="center">
«Русская музыкальная газета» №38, 16 сентября 1912 г.
Хроника. Летний концертный сезон в Москве.
Г. П.
Еще никогда Москва не получала летом такого количества серьезной музыки, какое она получила в истекшем летнем сезоне. В серии городских симфонических концертов теперь присоединилась еще серия общедоступных концертов Попечительства о народной трезвости. Эта последняя серия проходила в помещении Алексеевского народного дома¸ – помещении крайне неблагоприятном в виду того, что эстрада, где помещен оркестр, завешана декорациями, сильно глушащими звучность. К тому же и состав оркестра Народного дома значительно уступал составу оркестра городских концертов, где в этом сезоне выступал постоянный оркестр Кусевицкого.
И при всем том концерты Попечительства о народной трезвости заняли господствующую позицию и показали, что одаренность и художественная культурность дирижера значит гораздо больше, чем благоприятные внешние условия. В то время как городские концерты давали достаточно заезженные произведения, исполненные при этом достаточно бледно и скучно, концерты Попечительства давали программы содержательные, идейно-цельные, уделяя много внимания еще не исполнявшимся произведениям современного искусства.
В памяти ясно встают цельные концерты, посвященные созданиям Моцарта, Бетховена, Римского-Корсакова, Грига, Стравинского, чешских композиторов, современной русской музыкальной молодежи, – концерты, где Сараджев проявил столько чуткости, улавливая характерные особенности таких разнообразных, ничуть между собой не схожих партитур.
<Далее следует перечисление репертуара оркестра: сюита «Пер Гюнт» Грига, симфония «Азраэль» Й. Сука и симфоническое произведение «О вечном томлении» В. Новака>
Из сочинений русских авторов обратили на себя внимание юношеские партитуры Стравинского (симфония и вокальная сюита «Фавн и пастушка»), интересные, как этап творческого расцвета великолепного декоративного русского таланта; вторая симфония Мясковского, пытливо ищущего средств выражения для своих интересных замыслов; эффектная картинка Черепнина, «Зачарованное царство», и отчасти фортепианный концерт С. Прокофьева. Кроме того, с большим или меньшим успехом прошли новые произведения г-жи Вейсберг (Симфония), г. г. Глазунова («Пляска Саломеи»), Мелких («У моря»), Шапошникова (сюита из балета «Пир короля») и Юрасовского («В лунном свете»).
<Новинки городских концертов показались автору «случайными и очень малозначительными» и в этом видит вину дирижера концертов Б. М. Соколовского-Чигиринского> [74:774—775]
Народные дома – культурно-просветительские учреждения клубного типа. Впервые были созданы во второй половине 1880-х годов при поддержке правительства, на средства городского самоуправления и пожертвования отдельных меценатов. В начале XX века в Москве действовали Алексеевский (или Грузинский), Бутырский, Дорогомиловский, Немецкий, Садовнический,