с жизнью фильма.
P.S. В первый съемочный день нежелательно снимать сцены важные. Лучше снять что-нибудь попроще.
Главное – не забыть хлопушку.
Очень важная деталь для кинопроизводства.
17. В. Хотиненко, П. Финн, В. Фенченко
МАСТЕРСКАЯ.
Зыбкость впечатления достигается контролем над Кадром, над его Длительностью.
ДЛИТЕЛЬНОСТЬ очень важна для Кинематографического Кадра. Во многом уровень режиссера можно определить по тому, где у него стоит камера.
В фильме не должно все происходить на одной «температуре».
Если ты хочешь акцентировать внимание зрителя на какой-нибудь смысловой информации, – лучше не суетиться.
Создание одной сцены и соединение другой сцены эффектны, когда они контрастны.
18. А. Бородянский
МАСТЕР-КЛАСС.
В основе Драматургии лежит КОНФЛИКТ. Каждая сцена в Драматургии и в Кино должна быть максимально конкретной. Чем больше в сценах сценария конфликта, тем интереснее это может выглядеть на экране.
Кино – это прежде всего Зрелище. Необходимо, чтобы в кадре было нечто, на что охота нам смотреть.
19. В. Фенченко
МОНТАЖ.
Момент ДВИЖЕНИЯ и момент ИЗОБРАЖЕНИЯ в кино это и есть ЗАПЕЧАТЛЕННОЕ ВРЕМЯ.
Движение Камеры – это прямое воздействие на зрителя. ПРИБЛИЖЕНИЕ камеры акцентирует наше внимание на каком-то объекте.
УДАЛЕНИЕ – расширяет диапазон нашего восприятия.
ВНУТРИКАДРОВО привлечь внимание зрителя можно каким-либо движением.
ТРАНСФОКАТОР – имитация движения за счет изменения оптики.
При любой склейке возникает ДИСКРЕТНОСТЬ, в то время как ТРАНСФОКАТОР ВЫЧЛЕНЯЕТ из какого-то пространства необходимый нам объект (имея в виду наезд). Или ОТ ПРЕДМЕТА ПОКАЗАТЬ ВСЕ ПРОСТРАНСТВО, СРЕДУ (отъезд).
ПАНОРАМА – это движение камеры вокруг оси. На панораме хорошо использовать трансфокатор (ОТДАЛЯТЬ или ПРИБЛИЖАТЬ предметы в среде). Резкая панорама, резкий сброс хорошо используются как ПЕРЕБИВКИ: для перемены кадра.
20. В. Хотиненко, П. Финн, В. Фенченко
МАСТЕРСКАЯ.
Разные ракурсы должны раскрывать разные грани и оттенки характера. Его разные стороны.
Во всяком деле нужно определить внутренний ритм.
Нужно выработать свою систему внутренних доказательств, мотиваций. Нужно уметь аргументировать свои кадровые построения.
21. Б. Криштул
СТРУКТУРА КИНОПРОИЗВОДСТВА.
1. ПРОИЗВОДСТВЕННЫЙ ОТДЕЛ: Занимается формированием съемочной группы.
2. СМЕТНЫЙ ОТДЕЛ: Соответствие Денег и Сценария, работа над этом вопросом находится в ведении этого отдела. Считать деньги можно только по режиссерскому сценарию.
3. ОТДЕЛ ТЕХНИКИ И БЕЗОПАСНОСТИ: Занимается вопросами съемок в экстремальных ситуациях.
ДЕКОРАТОРСКИЙ ЦЕХ (ОДТС): Отдел декоративно-технических соединений занимается постройкой декораций в павильонах.
ОТДЕЛ