случае скорее комплимент. Вуайеристские истории могут быть зрелищными, но Симсу об этом, видимо, не рассказали. Поэтому уже в первой трети все, кто рассчитывал на классический триллер, отваливаются без лишнего шума – баиньки. В эфире остаются, как это бывает с ночными радиопередачами про палеонтологов, самые стойкие. Им предстоит наблюдать процесс потери рассудка на фоне утраты близких. Кошмарных снов на фоне реальных ужасов. И невинной детективной слежки на фоне настоящего преступления.
В январе 2013 года Симс заперся на 11 дней в своей квартире в Сиднее и снял вторую полнометражную работу – всего-то за 11 тысяч долларов. Представляете, целый фильм по цене Kia Cee’d – да еще и не на полном фарше. Причем половина бюджета, очевидно, ушла на цветокоррекцию: 50 и еще немного оттенков зеленого и синего, чтобы подчеркнуть нездоровую атмосферу происходящего. Герой то и дело выкидывает неожиданные фокусы и готов вырваться из смирительной рубашки, в которой внезапно оказался. Пожалуй, как раз это наиболее привлекательная для зрителя новость: если вас не убаюкает ритм первой трети, есть все шансы досмотреть до финала. И то ли еще будет под занавес.
ГЛАВНЫЙ СЕРИАЛ ЛЕТА. СКОРЕЕ ВСЕГО
Если вы думаете, что речь пойдет про седьмой сезон «Игры престолов», смеем вас расстроить. И не про «Мглу» тоже. В эфире американского гиганта HBO вышел скромный проект с бюджетом чуть больше чем у румынской комедии средней руки. Но стоят за ним имена более чем примечательные: братья Дюплассы и Сара Адина.
«КОМНАТА 104» / ROOM 104
Нужно напрячь все свои мыслительные способности, чтобы понять, что действие сериала разворачивается в комнате отеля. Вопреки моде на клиффхэнгеры, Room 104 – это не связанные между собой короткие эпизоды. И, как будто подчеркивая, что им, в общем-то, наплевать на то, что происходит с современным ТВ, Дюплассы не используют для крючка ни звезд, ни сюжетные линии, ни возможности HBO в целом. И, вместо того чтобы погубить проект, это делает его едва ли не самым актуальным этим летом.
Кто-то из американских критиков осмелился предположить, что так может выглядеть телевидение будущего. Когда времени на целый сезон уже не найти, достаточно автономных эпизодов минут на тридцать – перевести дух в очереди и забыть. И в это можно поверить. Во что сложнее, так это в идею, что, поджав себя со всех сторон, режиссер развязывает руки. Ограничив пространство четырьмя стенами, братья расширяют его всеми остальным средствами – в первую очередь кинематографическими, конечно.
Уже по первым эпизодам понятно, что минимум средств братья будут использовать максимально, выжимая из них все до последней капли. Скажем, жанровая палитра. В случае с «Комнатой 104» она простирается от хоррора до комедии, от сатиры до мюзикла – в руках братьев само понятие жанра становится податливо, как пластилин. Отталкиваясь от идеи, что в мотели люди попадают по совершенно разным причинам – от мимолетной любовной утехи