это невербальный коучинг, невербальная трансформация. Мы выделяем главные объекты и разносим их на листе таким образом, чтобы их положение на листе приобрело гармоничный отпечаток, который приносит удовлетворение, соответствует законам гармонии». (П. Пискарев)
Когда абстрактные фигуры приобретают гармоничное значение, между ними налаживаются те или иные связи – можно работать с ними дальше.
Каждая геометрическая, простая фигура, из которых состоит рисунок – несет некоторый заряд, смысл относительно гармоничного целого. Гармоничной фигурой является круг и все, что вписано в круг, все, что является целостным. Нам надо привести любую фигуру, не являющуюся кругом – к кругу. Чтобы она излучала добро, плавность. Следующим ходом превращаем те или иные фигуры, которые оказались у нас на листе – в круги взаимодействия.
Когда установлена гармоничная комбинация фигур, и прорисованы между ними связи, надо эту абстрактную композицию привести к некой биологической форме. Нейронная сеть ищет отпечаток себя самой во внешнем мире, и этим определяется напряжение между средой – внешним миром и внутренним миром. Абстрактная фигура – это еще не биологическая, не бионическая форма. Далее мы заряжаем, мотивируем ту схему, которая у нас получилась. Превращаем ее в гармоничный рисунок, придаем эмоциональный смысл, заряженность, мотивацию тому, что несколько шагов назад было просто каракулями, схемой напряжения.
Когда мы можем фигуры зарядить, гармонизировать, какие-то – нейтрализовать, прорисовать между ними связи, организовать между ними излучение энергии – то мы можем всю композицию преобразовать в нечто единое. А ситуацию разрозненности – превратить в нечто целое, целостное.
КАРАНДАШ-ЭТО ДЕТОНАТОР, А ЛИСТ-ЭТО ВЗРЫВ?
Возможно ли изменить, когда все происходит что-то не так, как хочется? Да, может быть не так, как хочешь. Может быть лучше, но не так, как хочешь. Может быть намного лучше и гармоничнее, но не так, как хочешь. Потому что, не факт, что то, что мы хотим, то, что лежит у нас на поверхности желания, намерения, что оно само по себе экологично для нас.
Когда поднимается страх, тревога, печаль или что-либо еще – вряд ли мы можем испытать что-то, чего у нас нет. Например, сострадание – это функция, которая откликается на чужое сострадание. Мое страдание откликается на чужое страдание, сострадание – мы страдаем вместе. Если во мне страдание есть – я чувствую твое страдание, если во мне страдания нет – я не могу почувствовать твое страдание. Я могу помочь, увидеть и признать твое страдание, но со-страдания быть не может. Со-страдание – это сумма страданий. То есть, когда что-то поднимается – это просто внешнее (деятельность, встреча, событие, рисунок, линия) послужило триггером поднять личное страдание, страх, печаль, обиду, неполноценность, неуверенность в себе и т. п.
В этом и состоит наша работа – чтобы живопись, наш рисунок – был экспрессивным, честным. Нет ничего сложнее для художника,