2 – Пустоты в масляном слое
Впитывание масла в грунт основы можно рассматривать двояко:
1. Положительный момент – без впитывания не было бы сцепления красочного слоя с грунтом.
2. Отрицательный момент – вкупе с микроскопическими отверстиями в пленке впитывание масла в грунт основы, а также и в нижележащий красочный слой, порождает следующее явление – пожухлость масляных красок, т. е. матовость их поверхности. Происходит это из-за того, что поверхность, потерявшая часть масла, да ещё и с микроскопическими порами начинает по-другому отражать падающий свет. Рассматривая эту проблему, мы подошли к следующему вопросу – вопросу применения добавок к масляным краскам.
Где-то начиная с 16 века, художники стали при письме добавлять в краску всевозможные лаки. По их наблюдениям, это придавало краске большую скорость и равномерность высыхания, большую прочность красочного слоя, причём краски к тому же заметно меньше жухли. На рисунке 3 условно показан механизм высыхания красочного слоя при добавлении в него лака.
Рисунок 3 – Добавление в краску лака
Образующиеся в масле полости лак заполняет собой, благодаря чему красочный слой обретает большую прочность, а также уменьшается пожухлость следующего красочного слоя, т. к. полости нижнего слоя оказываются уже заполненными и масло остается в верхнем слое.
Гипотетически, картина, написанная чисто масляной техникой (без добавления лака), по прошествии некоторого продолжительного времени рассыплется в пыль (т. е. тогда, когда всё масло окончательно полимеризуется). На борьбу с этим и призван был лак. Целесообразно добавлять лак в краску во время работы и просто необходимо покрывать картину защитным слоем лака, чтобы оградить красочный слой от дальнейшего контакта с кислородом. Именно поэтому рекомендуется покрывать картину лаком не сразу, а выдержав её некоторое время – вплоть до года. Тогда лак не будет проникать внутрь красочного слоя и целиком останется на поверхности.
В проекции на сегодняшний день добавлять в краски предлагается даммарный лак (раствор смолы даммары в пинене) в следующих пропорциях: одна часть лака разводится в трёх частях пинена, потом добавляется одна часть масла. Данная смесь носит название тройник, и ей во время работы нужно разбавлять наши современные тюбиковые краски. Надо заметить, что данные соотношения не являются обязательными, и каждый художник, имеющий хоть какой-то опыт, будет по своему вкусу и в зависимости от решаемой задачи слегка варьировать состав своего тройника.
Также для предотвращения пожухлостей и лучшего сцепления красочных слоёв в многослойной живописи крайне важно правильно использовать межслойные промежуточные слои. Механизм их действия прост – межслойное вещество должно:
1. Исправить пожухлость существующего слоя.
2. Подготовить затвердевшую плёнку (так называемый линоксин) верхнего слоя к приёму