Букварь сценариста. Как написать интересное кино и сериал. Александр Молчанов

мысли, дыханием эпоса. Многие и сейчас по привычке считают «Одиссею» великим фильмом.

      Однако зрители почему-то предпочитают совсем другую космическую одиссею, в которой сценарий написан тяп-ляп, спецэффекты наивные, съемки примитивные, актеры играют спустя рукава. Но зато какие герои в «Звездных войнах» Джорджа Лукаса! Вы играли в детстве в джедаев? Я играл. Думаю, и ваши дети и дети ваших детей будут играть в джедаев.

      Еще раз повторю, чтобы запомнилось, как двадцать пятый кадр: главное в интересном кино – это герой.

      Это не просто человек, который пришел и всех победил. Давайте попробуем понять, каким должен быть герой, чтобы за ним было интересно следить на протяжении двух часов, пока идет фильм.

      Может быть, он должен расследовать преступления?

      В современных сериалах есть такая универсальная формула: «…и еще он расследует преступления». Например: он почтальон, и еще он расследует преступления. Она автор детективов, и еще она расследует преступления. И даже так: он маньяк-убийца, и еще он расследует преступления (американский телесериал «Декстер»).

      Нет. Этого явно маловато, чтобы заставить зрителей следить за приключениями всех любителей и любительниц частного сыска.

      Какие вообще есть герои в кино?

      Женщина-рабовладелица, потерявшая состояние в результате войны Севера и Юга, которая поклялась снова разбогатеть и разбогатела («Унесенные ветром»).

      Супершпион, у которого в каждой серии убивают любимую девушку (фильмы о Джеймсе Бонде).

      Выдающийся диагност, инвалид, неврастеник и наркоман («Доктор Хаус»).

      Спичрайтер, пишущий роли для президента США («Западное крыло»).

      Очкастый неврастеник, работающий сценаристом на радио и разрывающийся между двумя женщинами («Манхеттен»).

      Бухгалтер из Кливленда, однофамилец и тезка известного поэта, который предпринимает рискованное путешествие в надежде получить работу («Мертвец»).

      Два гангстера, черный и белый, которые должны забрать у воришек чемодан своего шефа («Криминальное чтиво»).

      Парализованный человек, который может двигать лишь одним веком («Скафандр и бабочка»).

      . . . . . . . . . . . . . . . . . (здесь добавьте своего героя).

      Что общего между этими героями?

      В учебниках по сценаристике пишут: герой должен быть сильным, он должен действовать, он должен меняться и так далее.

      Герои, которых я перечислил, сильные? Не все. Они действуют? Не всегда. Они меняются? Не так уж сильно.

      И тем не менее нам всегда интересно смотреть на них – снова и снова. Мы переживаем за них. Почему?

      Потому что мы хотим быть на них похожими.

      Вот это и есть главное, что должно быть у героя.

      «Чапаев». Режиссеры братья Васильевы

      Для того чтобы переживать за героя, мы должны хотеть быть на него похожими.

      Сталин-кинозритель хотел быть похожим на Чапаева. Миллионы людей, которые смотрели этот фильм, хотели быть похожими на Чапаева. И сейчас,