студент третьего курса режиссерского факультета ВГИКа.
– Что вы хотите делать на картине?
– Хочу работать у вас в качестве ассистента по актерам, готовить второй план, работать с массовкой.
Я студент ВГИКа. 1944 г. Любимая фотография моей жены Мирушки
– Наша картина военная, много пиротехники. Будете моим ассистентом по пиротехнике.
Практически я стал помощником пиротехника. Мне дали шестиметровую палку с гвоздем на конце, на который насаживалась военная дымовая шашка. Пырьев кричал в железный рупор: «Жо-ра! Правее!» Я не слышал его команды – шашка-гадюка громко шипела, – бежал левее, рупор-то – не современный микрофон с усилителем. Пырьев кричал: «Жо-ра! Беги туда, где твоя жо-па!» Я вертелся во все стороны. Он вообще любил такие словечки, иногда они были и матерные. По окончании съемок я был весь в саже и долго не мог смыть ее.
Пырьев хорошо ко мне относился. А я старался. Как-то он спросил:
– Из Москвы должна была прийти картина «Свинарка и пастух» на одной пленке. Я сам буду смотреть ее впервые в таком виде. Хочешь со мной?
– Конечно, Иван Александрович!
Картина еще шла, я был в восторге от игры Марины Ладыниной и Владимира Зельдина, а также от мелодичной музыки и прекрасных песен Исаака Дунаевского и решил: буду режиссером музыкальных фильмов. Пырьев по окончании спросил:
– Ну как вам, Жорочка, картина? Понравилась?
Я без всякого подхалимажа, искренне ответил, что очень и очень!
– А вот Эйзенштейну не понравилась, – сказал он с грустью (Сергей Михайлович был худруком «Мосфильма»). – Эйзенштейн – не русский режиссер, – и после паузы добавил: – А вот Левитан – русский художник.
Так я стал первым зрителем фильма «Свинарка и пастух» в СССР.
На картине «Секретарь райкома» я познакомился с замечательными актерами – Михаилом Ивановичем Жаровым, Ваниным, Астанговым и, конечно, Мариной Ладыниной, звездой кино. Михаил Жаров на съемках часто творчески спорил с Пырьевым.
Когда на работу в съемочную группу звонила моя мама, а телефон стоял на столе Пырьева, Иван Александрович всегда тепло звал меня к телефону: «Жорочка, тебя мамочка спрашивает». Как-то после дневных съемок в павильоне Иван Александрович обратился ко мне с просьбой – принести из библиотеки много-много газет. В библиотеке отказа не было, дали подшивки за прошлые годы, под мое обязательство их вернуть. Пырьева на студии боялись все. Я принес столько, сколько мог унести.
– Мало, давай еще!
Я вновь притащил несколько подшивок.
– Мало, еще столько же!
Принес еще тяжелые подшивки.
– А теперь рви их и стели на полу. Будем с тобой здесь ночью спать. Я с Мариной поссорился.
Спали мы таким образом более недели, подушкой служил кулак, но съемки продолжались. Пырьев называл Ладынину Мариной Алексеевной и вежливо, но холодно давал ей свои режиссерские указания. Она их безукоризненно