разработанной в журнале Cahiers du cinema, в действительность, путём создания собственных кинофильмов. «Красавчик Серж» режиссёра Клода Шаброля (1958) считается первым фильмом «Новой волны». Франсуа Трюффо и его фильм «Четыреста ударов» (1959) и фильм Жан – Люка Годара «На последнем дыхании» (1960) – имели международный успех. Успех, завоёванный этими фильмами, позволил обратить внимание на новое направление во французском кинематографе и дал возможность этому направлению всецело развиваться.
Позже, «Новая волна» повлияла на многих кинематографистов поколения «независимых» режиссёров конца 1960 и начала 1970 годов – Фрэнсиса Форд Коппола, Брайана Де Пальма, Романа Полански, Мартина Скорцезе, и позже на режиссеров Квентина Тарантино, Камерона Кроу. Квентин Тарантино посвятил фильм «Бешеные псы» (1992) Жан – Люку Годару и назвал свою кинокомпанию «A Band Apart» – игра слов с названием фильма Жан – Люка Годара «Bande a Part».
Список значимых фильмов «Новой волны»:
1. «Красавчик Серж» (реж. Клод Шаброль) -1958 год.
2. «Четыреста ударов» (реж. Франсуа Трюффо) -1959 год.
3. «Хиросима, моя любовь» (реж. Ален Рене) -1959 год.
4. «На последнем дыхании» (реж. Жан – Люк Годар) -1960 год.
5. «Далеко от Вьетнама» (реж. Йорис Ивенс, Уильям Кляйн, Клод Лелуш, Аньес Варда, Жан – Люк Годар, Крис Маркер, Ален Рене) -1967 год. Последний фильм «Новой волны».
Отличительные особенности и черты фильмов «Новой волны».
Фильмы французской «новой волны» объединяют следующие общие признаки: отражение на экране «живой жизни», главный герой – аутсайдер, игнорирующий социальные нормы для самореализации; импровизация при съёмках; естественные интерьеры; отсутствие жёсткой привязки съёмочной камеры к героям. Эти особенности создавали небрежный режиссерский стиль, что было свежо на тот момент в кинематографе, и воспринималось как творческая находка.
_________________________________________________________________
Стилистика фильма «На последнем дыхании Жан-Люка Годара.
«На последнем дыхании» – дебютный полнометражный фильм Жан – Люка Годара, вышедший в 1960 году, и ознаменовавший собой появление «Новой волны» в кинематографе.
Сюжет.
В основе сценария лежит криминальный сюжет. Мишель – молодой преступник, герой – аутсайдер, угоняет машину и, уходя от преследования, убивает выстрелом полицейского. Без гроша в кармане, скрываясь от полиции, Мишель возвращается к своей американской подруге Патрисии, студентке-журналистке. Патрисия, находясь в постоянных сомнениях в правильности своих действий, всё же продолжает отношения с Мишелем, который хочет уехать вместе с ней в Италию. Доверившись Патрисии, Мишель и не подозревает, что она предаст его, но навалившаяся «усталость» от вечных преследований полиции, «социального» одиночества, предательство и лживость любимой женщины стирают грань между пониманием персонажа Мишеля, как антигероя – преступника и героя. А новые находки «Новой волны» выводят фильм на новый – «живой» уровень кино. Несмотря на отсутствие хэппи-энда,