знака, конкретное значение которого определяется лишь на уровне анализа почерка как некоей «целостной формы».
Виднейшими представителями этого направления стали Г. Мейер, Л. Клагес, физиолог В. Прейер, написавший один из фундаментальнейших трудов по графологии под названием «Почерк и характер», увидевший свет в 1894 г.
Именно с этого самого момента графология получила официальный статус науки. Особенностями почерка, помимо графологов, заинтересовались физиологи, психологи, а также медицинские эксперты.
Однако, как это уже неоднократно имело место в истории, учение о почерке стало развиваться одновременно по двум направлениям: научному и, как нb странно, мистическому, т. е. наряду с серьезными исследованиями не замедлили появиться личности, стремившиеся сделать из графологии довольно прибыльный бизнес. Когда К. Бальди создавал свой знаменитый «трактат», он, пытаясь узнать «природу и характер» писавшего, опирался главным образом на стиль письма, содержание, орфографию и пунктуацию пишущего. И лишь между прочим он бросал утверждения наподобие следующего: «Кто пишет буквы то грубо, то красиво», возможно, и во всех других делах «ведет себя неодинаково».
Тем не менее нашлись графологи, которые взяли на вооружение именно такого рода утверждения и стали строить свой графологический анализ, исходя из формулы: «Подобное вызывает подобное». Известно, что эта формула имеет очень древние корни и применялась еще философами Древней Греции для объяснения процесса познания (мы можем познать мир, т. к. наше мышление подобно ему).
Этот метод чисто внешних аналогий оказался намного проще и доступнее, чем настоящее научное исследование. Основанная на этом методе книга «Почерк и характер» вышла в Германии в 1917 г., пользовалась огромной популярностью и выдержала двадцать пять переизданий. Она стала со временем своеобразной библией графологии.
Графология с этого времени стала необыкновенно популярной. Подвергаются изучению почерки самых различных людей: короля Людовика XV, писателей И. С. Тургенева, Н. В. Гоголя, Л. Н. Толстого, Э. Золя, Жюля Верна, композиторов П. И. Чайковского, Шарля Гуно, знаменитой в то время певицы Аделаиды Патти, папы римского Льва XIII, королей Вильгельма I и Вильгельма II. Существует обширная литература об изменениях в течение жизни почерка Наполеона Бонапарта.
Часто мнения графологов об одном и том же человеке не совпадали между собой. Так, например, популярный графолог Лаура фон Альбертини писала о почерке канцлера Германии Бисмарка, что он благодаря своей величине возвышается над почерками прочих смертных так же, как заслуги и способности этого великого и могущественного человека превосходят дела других людей. Зато графолог Мишон толковал крупный и узловатый почерк канцлера совсем иначе. Он писал следующее: «Плохой товарищ по койке, плохой сосед, непримиримый враг». Время от времени графологи допускали в своих толкованиях и ошибки. Например, хорошо известен случай с капитаном Дрейфусом. Афера началась