– зал – гостиница – самолёт. Теперь – Украина. Киев, Харьков, Львов – появишься на улице с хаером или серьгой – тут тебе и конец. Вообще, о Харькове – особый разговор.
– Там же недавно проходил какой-то рок-фест?
– Нет, в конце февраля там устроили концерты «Рок против сталинизма». Нас приглашали ещё с ноября, но затягивали сроки. В концертах участвовали ЧАЙ-Ф, КАЛИНОВ МОСТ, ХРОНОП, ВОПЛИ ВИДОПЛЯСОВА, ГПД и ТОВАРИЩ (Харьков).
Организация – не в п… ГО официально не разрешили. В гостиницу не селили, жили у кого-то на квартире. В конце концов, отказались оплачивать дорогу, слава Богу, помог тамошний рок-клуб. Гопников на концертах было море, даже в буфет залезли с пиками. Еле отвязались от них. Ну, а резюме в газетах было такое, что ГО и ГПД – явные сталинисты, что матерились на сцене; хотели заводить дело.
– Да, я же говорю, что мы с Дёмой считаем, что самый светлый и единственный в России город – это Владивосток. Там очень добрые отношения, нет пока ещё гопников. Ну, я думаю, вы всё это сами сможете увидеть. Мне кажется, ГО скоро посетит Владик?
– Делайте вызов, концерты, и мы – ваши гости…
Записано Дэйвом.
ДВР № 8 1989 г.
Интервью с Егором
– Я считаю, что вся беда, в принципе, нашего отечественного рока в том, что все стараются записаться почище, и так далее. С одной стороны, чтобы создать мощный саунд, который, допустим, достигают там команды… я уж не говорю там… EINSTÜRZENDE NEUBAUTEN или хардкор-команды, но хотя бы такие, как BIG COUNTRY или U2, для этого нужна очень хорошая аппаратура; не то, что нужен какой-то там Брайан Ино и так далее, для этого нужен просто аппарат огромный, огромный преобразователь звуков, синтезаторы и т. д. Для того, чтоб создать хотя бы… И это же самое относится к тому, чтобы создать звук, каким, допустим, записываются ДК. Потому что так, как пишется ДК, на Западе не пишется ни одна команда, и они не понимают, как это возможно, просто-напросто.
– Ты в Урлайте объяснил рок-н-ролл как язычество, я помню, читал какие-то такие вещи. Как ты считаешь, если бы сейчас шаманы жили и принялись бы что-то играть в электричестве, звук был бы грязным?
– Да дело в том, что это как… вот, мы как раз возвращаемся к той концепции, о том, о чём я говорил в Урлайте. Я считаю, что то, что мы делаем – панк (именно то, что я называю панком), хардкор или то, чем мы занимаемся – это, в общем-то, не музыка и не искусство. А так как это не музыка и не искусство, то нет понятия чистый звук или грязный звук, а есть определённая ритмическая структура, есть определённая гармония и определённый текст, который идёт как мантра. И самое главное – энергетические вещи. Это достигается даже не путём грязного звука или чистого звука. Это достигается путём… вот, ну, допустим, то, что говорил Коулман: «музыка свободная только в той степени, насколько любая ошибка музыканта может вписаться в полный контекст». Скажем так. Допустим, в музыке GENESIS или YЕS, любая ошибка будет выпадать и всё ломать. А вот во фри-джазе или индустриальной музыке, как EINSTÜRZENDE NEUBAUTEN, там ошибки быть и не может,