слышать. Но я всё равно прошу тебя подумать ещё! В «Meryan» тебя любят. Там безопасно, и там есть я.
Закончился разговор тем, что я пообещала подумать, хотя в глубине души уже согласилась шагнуть в новый этап своей жизни.
Пятница, 26 февраля 2016 года
«…какая-то часть тебя уходит с тем, кого ты потерял, ведь дружба – это как любовь. Лучше ни к кому не привязываться, слишком это рискованно». (Марк Леви, «Похититель теней»)
Уральская зима даже не думала вспоминать о том, что её календарное время истекало. Февраль завывал, задувал, морозил. Зато в моём сердце уже почти распустились тюльпаны, птички порхали с ветки на ветку, и солнце заливало всё вокруг тёплым светом. Я потянулась, поднялась с кровати и переместилась в гостиную.
На чёрном журнальном столике возле дивана лежало пять листов формата «А4» с аккуратно выведенными ручкой списками и мелкими карандашными приписками. Первый лист назывался: «Фаер-шоу12». Накануне я мысленно уселась в кресло режиссёра, засучила рукава и придумала, как танцы переплести с цирковым искусством, а факиров-непрофессионалов выдать за опытных повелителей огня. Я прописала всё: фонограммы, характеры танцев, трюки, реквизит, костюмы и даже свет. «Огненное шоу будет самым эффектным», – смаковала я, перечитывая вчерашние записи. Листы с заголовками: «Танцевальное шоу», – ещё нуждались в доработке. Хореографическим программам я не придумала звучные названия, кое-где поставила знаки вопросов в графах «музыка», «костюм», «количество человек», но суть их продумала идеально.
Наше выездное шоу в «Meryan» научило меня всему, что нужно знать при подготовке. Во-первых, настроения танцев должны постоянно меняться, чтобы зритель всегда оставался в фокусе. Во-вторых, лирических постановок должно быть значительно меньше, чем энергичных, иначе отдыхающие заскучают. В-третьих, костюмы должны быть максимально разнообразными и интересными: яркие детали, блёстки, перья, аксессуары. В-четвёртых, на сцене нужно использовать всё возможное для привлечения и удержания внимания: реквизит, костюмы-перевёртыши, акробатические поддержки. В-пятых, в одном номере не могут участвовать сразу все артисты. Пока кто-то танцует, другие переодеваются. Сцена не должна пустовать. В-шестых, костюмы должны быть броскими, но лёгкими в одевании и снимании. Во время шоу ценна каждая секунда. В-седьмых, нужно обеспечить плавное перетекание постановок друг в друга без пауз и переключений музыкальных треков. «Думаю, моего богатого артистического опыта хватит для первой в жизни работы хореографом-постановщиком шоу. Не зря же в прошлом году случился пробный проект! По-моему, свои программы я продумала отлично».
Я закрыла глаза и вообразила свою работу в действии. Представила, как еду в очередной отель вместе с командой, но сижу исключительно спереди, как начальник. Представила, как перед выходом на сцену проверяю внешний вид ребят, хвалю или делаю замечания. Представила, как каждый раз волнуюсь и за себя, и за команду, будто