гении лишь в зрелом возрасте становились её лучшими мастерами. Шекспир, Мольер, Гёте, Гюго – все они таковы. Мюссе, Ибсен и Ростан уже в расцвете лет были яркими фантазерами. Фантазия – один из самых недостающих элементов в современной японской литературе.
Кризис нового театра
После Кантского землетрясения 1923 года движение сингэки воспрянуло с небывалой силой. Но сейчас, как мне кажется, его развитие застопорилось. Оно продолжается, но не движется вперёд.
Конечно, можно сказать, что за два-три года невозможно добиться заметного прогресса. Но почему же тогда не видно даже признаков движения?
Я не согласен с теми, кто утверждает, что сценическое совершенство сингэки должно опираться исключительно на прочный экономический фундамент. Не верю я и в то, что оно рождается лишь из энтузиазма отдельных людей. И уж тем более не думаю, что всё решают содержание пьес или режиссёрские приёмы.
Я убеждён: подобно тому, как появление одного гениального писателя может озарить целую эпоху, современный японский театр сингэки обретёт новую притягательность – и, возможно, окончательно – лишь с рождением одного… нет, даже нескольких настоящих актёров.
Но актёру нужен не только талант. Ему необходимы инструменты для его раскрытия. Если он изберёт ложный путь в своём становлении, его дар иссохнет впустую.
Почему у них нет голоса?
Почему они так неуклюже двигаются?
Почему они так невнимательны к звучанию речи?
Почему они так глухи к смыслу слов?
Почему они не чувствуют текст?
Почему они не умеют выстраивать образ?
Почему у них нет даже начального понимания сценической поэзии и пластики?
Почему они такие… ленивые? Почему они ничего не знают?!
Я не мог бы сказать всё это, если бы не был драматургом. Иначе меня сочли бы невыносимо высокомерным.
И я обращаюсь не к тем, с кем работаю, не к тем немногим труппам, что искренне и упорно исследуют путь сингэки. Нет, я отвечаю на насмешки, которые звучат сегодня в адрес так называемого «нового театра».
«Почему вы преграждаете путь, по которому пытаются идти актёры сингэки?»
Я задаю этот вопрос, хотя и не жду ответа.
Теперь наша главная задача – воспитание актёров нового театра. Но перспективы туманны, словно выращивание цветов под открытым небом…
Небо! Спаси сингэки от кризиса!
Молодым людям, мечтающим стать драматургами
Смешно, когда человек, не уверенный в своём праве называться драматургом, берётся поучать других. Но под прикрытием редакции, предложившей мне эту тему, я всё же изложу свои мысли.
Главный вопрос: что значит «стать драматургом»?
Один критик утверждал, что «драматург должен родиться драматургом». В этом он видел отличие от профессий вроде электрика или даже романиста, где всё решает обучение.
Но здесь