СССР через год перестанет существовать.
2
Марголит Е. Я. Советское киноискусство: Основные этапы становления и развития (краткий очерк истории художественного кино). М.: Издание ЗНУИ, 1988.
3
Cremonini G. Quale storia? Quale cinema? // Cineforum. Bergamo, 1988. No.276. P. 3—6. Пер. О. Бобровой.
4
Лихачёв Д. С. Вопросы атрибуции произведений древнерусской литературы // Труды отдела древнерусской литературы. Вып. XVII. Л.: Изд-во АН СССР, 1961. С. 37.
5
Хейзинга Й. Осень средневековья. М.: Наука, 1988. С. 102.
6
Adler М. Art and Prudence. N. Y.; Toronto, 1937. Цит. по: Аристарко Г. История теорий кино. М.: Искусство, 1966. С. 259.
7
Тынянов Ю. Н. Об основах кино // Поэтика, история литературы, кино. М.: Наука, 1977. С. 326.
8
Allen R.; Gomery D. Film History, Theory and Practice. N. Y.; Toronto, 1985.
9
Написано в 1990-м году. Через три года, в 1993 году вышла первая программа для цифровой обработки движущегося изображения CoSA After Effects (ныне Adobe After Effects), ознаменовавшая начало «цифровой революции» в производстве фильмов.
10
Все три главы этой части написаны в 1985 году. Впервые опубликованы под названием «Кино: феномен и эстетика» в сб. «Киноискусство и действительность: диалектика взаимосвязей». М., ВГИК, 1990.
11
Фелонов Л. Б. Монтаж в немом кино: Часть I: Фильмы Люмьера и Мельеса. М.: ВГИК, 1973. С. 42.
12
Фелонов Л. Б. Монтаж в немом кино: Часть II: Ранние английские фильмы. М.: ВГИК, 1978. С. 12—13.
13
Написано в 1985 году. Тогда еще никому не приходило в голову специально «старить» пленку. Разве что в игровом кино иногда использовали подкраску черно-белого изображения в тон сепии. А теперь в любой монтажной программе предусмотрены эффекты «старения», или «порчи» изображения.
14
Кракауэр 3. Природа фильма. М.: Искусство, 1974. С. 82.
15
Не нужно путать это слово с моментальным фотографическим снимком, единичной клеткой кинокадра. Обычно слово «фотограмма» употребляют при публикации «кадра из фильма».
16
Все главы этой части написаны в 1990 году.
17
Цивьян Ю. Г. К семиотике надписей в немом кино: Надпись и устная речь / / Учёные записки Тартуского университета. Вып. 831: Труды по знаковым системам №22. Тарту.
18
Цит. по: Burch N. То the Distant Observer. Berkeley; L. A., 1979. Пер. Ю. Цивьяна.
19
Фелонов Л. Б. Монтаж в немом кино: Часть I: Фильмы Люмьера и Мельеса. М.: ВГИК, 1973. С. 81.
20
Early Motion Pictures: The Paper Print Collection in the Library of Congress. Washington, 1985. C. 2.
21
Там же.
22
Manwell R.; Low R. The History of the British Film. London, 1948.
23
Интересно, что эта традиция работает и в наше время. Дизайн иконок первых айфонов поначалу был «объемным», но через несколько поколений стал «плоским».
24
Форестье Л. П. Великий немой. М.: Госкиноиздат, 1945. С. 26.