роли в кино.
Резюме. Эпизод 14.
Как внимательный читатель мог уже заметить, основным критерием для меня в поиске работы (если я не был в этот момент в совсем стеснённых обстоятельствах, а чаще так и было), основным, на что я обращал всегда внимание, был интерес к работе, да-да, если мне было интересно, я даже не спрашивал про зарплату, её могло и не быть.
Я часто работал не за деньги!
Непонятно сейчас, да?! ))) Мне тоже было.
Я всегда интересовался и любил кино. Именно не театр, с ним с детства сразу не задалось, три «Поросёнка Чока» в кукольном исполнении на билеты, выданные профсоюзом, нет, лучше так – три ежегодных предновогодних «Поросёнка Чока», несмотря на три попытки, не привили любви к театру мальчику Алёше.))) Любовь эта пришла уже зрелой.
В одном из крайне стеснённых обстоятельств я по объявлению пришёл на киностудию и сфоткался для анкеты, улыбаясь с прищуром на главные роли. Мой расчёт оказался верным, меня взяли, я стал актёром массовки.
Время от времени мне звонили и приглашали на роли, я соглашался только при одном условии – оплата сразу, в конце съёмочного дня.
Так я появился в нескольких картинах и стал знаком с немногими звёздами экранов тех лет, грелся вместе с ними в лучах софитов и перенимал мастерство прямо на подмостках киносцен.
Ну, например, я играл вместе с молодым Домогаровым. Для съёмок двух из сцен художественного фильма был приглашено целый автобус актёров массовки, я был в их числе. Автобус припарковали прямо у Московского вокзала, съёмка была на перроне.
В первой сцене Домогаров солировал, он подходил к телефонной будке (были такие, это когда громоздкий телефонный аппарат прикручен к стене, сама трубка (в которую говорить и слушать) была сцеплена с аппаратом железным тросом, номер набирался накручиванием диска по цифрам, а чтобы позвонить кому-то, надо было в аппарат металлические деньги бросить, в прорезь сверху, и всё это в специальной железной будке со стёклами!))), так вот, актёр Домогаров подходил к такой телефонной будке и очень натурально имитировал разговор по телефону. Редкие прохожие изо всех сил старались не обращать на него внимания, их немедленно заменили массовкой, а будку оцепили по периметру. Сцену сняли быстро, часа за два. Больше всего мне понравилась тётка-мороженщица, узнав Домогарова, она бросила свой ларёк и с эскимо наперевес сквозь ограждение кинулась его целовать, еле успокоили её, в сторону оттащили.)
Отсняв эту знаковую сцену, мы перешли ко второй. В ней герой Домогарова просто шёл вдоль перрона по краю, в одном месте останавливался и что-то спрашивал у прохожего, затем шёл дальше. Перрон был не пустой (! Это важно!), на перроне была массовка, все 4 часа съёмки мы были рядом с актёром, держались в кадре.)
В конце нас всех покормили в автобусе и раздали деньги, приличные! Много лет спустя я вспомнил о фильме, нашёл его и посмотрел, сцен на вокзале в картине не оказалось.
Это был мой дебют. Потом я сыграл в нескольких менее значительных картинах и пару раз в сериале «Агент национальной безопасности», я, как