Некролог неудачника. Он просто знает, убеждён в одном большом секрете: «Кто всюду видит доброту – тот счастлив в целом свете»
ржавой пилой:
– Когда ты уже зарплату получишь? Я не знаю как концы с концами сводить, вечно у нас денег нет! Может, работу поменяешь? Иди к своему другу на стройку, он там нормально зарабатывает!
Актёр в это время начинает представлять, что он является участником игры, так сказать стороннего действия, что всё это происходит не с ним, и поэтому не является для него важным, что значительно помогает сохранять спокойствие. Тут же, мысленно, он переходит на мягкое кресло в зрительном зале, и смотрит на ситуацию как сторонний наблюдатель. А со стороны ему видно, что нет смысла придавать большое значение истерике жены, потому как от этого никакого толка не будет. Разумнее всего просто спокойно с ней согласиться, мол, да ты права, узнаю у товарища о возможности работать с ним на стройке. Дело в том, что его товарищ на последней встрече, раздухарившись, такого наговорил о своих доходах, что с ним хоть завтра банк открывай.
На самом же деле у него сейчас строительство заморозили, и он временно без работы сидит. Но не будет же Актёр своего друга подставлять. Лучше сам примет на себя несправедливое обвинение жены в неспособности зарабатывать.
Причем такое его поведение позволяет выигрывать всем:
1. жена не получает в ответ бессмысленные оправдания и упрёки в свой адрес (она кстати тоже не идеал, была бы поумнее, не закатывала бы постоянных истерик, а спокойно бы постаралась разобраться в ситуации);
2. Актёр не нервничает на пустом месте, понимая причину появления нездорового раздражения со стороны жены;
3. его товарищ сохраняет в глазах окружающих своё лицо и незапятнанную репутацию высокооплачиваемого трудяги.
Теперь другой пример: Актёр едет на машине по узкой улице, с обеих сторон которой препятствия (заборы и припаркованные машины), и тут ему на встречу выруливает «тело» на своём тарантасе, хотя сразу видно, что разъехаться не получится. «Тело» останавливается и ждёт, когда другой водитель уступит ему дорогу. Актёр по правилам дорожного движения имеет преимущество, т. к. он едет прямо и не совершает маневр, а «тело» выруливает с левой стороны, где обе дороги второстепенные, и получается, что у него помеха справа. Но «тело» приобретает образ Барана, и, продолжая сигналить, ждёт исполнения своей прихоти.
Наш Актёр тут же рассматривает ситуацию сторонним взглядом наблюдателя. И что же он видит? Если он не уступит дорогу, они с Бараном начнут бодаться у кого нервы крепче, рога толще и свободного времени больше. Барана тяжело перебодать, хотя при желании можно попробовать. Открою Вам маленькую тайну: «Барана может перебодать более упрямый Баран». А если Актёр, будучи хорошим водителем и адекватным человеком, пропустит обитателя сочного пастбища, то сэкономит и свои нервы, и драгоценное время. Поэтому он принимает мудрое решение – уступить дорогу.
Опять выигрывают все: Баран, оставаясь таковым, рад своим