график.
22
Никитин Игорь Александрович, живописец, учился в Казанской художественной школе. В воспоминаниях Родченко «Работа с Маяковским» есть иронические строки об этом времени: «Казанская художественная школа отличалась большой терпимостью ко всяким новаторствам своих студентов. Правда, в этой глубокой провинции наша „левизна“ была очень относительной. Например, мы, то есть Игорь Никитин и я, будучи самыми левыми, писали одновременно под Врубеля и Гогена, левее до нас не доходило».
23
Более полно письма Степановой к Родченко опубликованы в книге: Степанова В. Человек не может жить без чуда.
24
В это время Родченко работал в духе кубофутуризма, писал воображаемые натюрморты.
25
Очевидно, Родченко начал систематизировать свои работы периода Казанской художественной школы. Позднее иконография была сделана заново и включала лишь живопись маслом.
26
Скорее всего, Родченко в это время работал над серией абстрактных линейно-циркульных композиций, выполненных черной тушью и иногда – темперой.
27
В период Первой мировой войны около года – с лета 1916 года до осени 1917 года – Родченко был призван на военную службу в качестве заведующего хозяйством санитарного поезда. Возможно, свою роль сыграло то, что еще в юности он учился на зубоврачебного техника и работал помощником у зубного врача в Казани.
28
Многоточие – один из часто встречающихся знаков препинания в синтаксических конструкциях Родченко. Указывает на продолжение, недосказанность, предощущение, предчувствие.
29
Санитарный поезд, где служил Родченко, курсировал по харьковско-рузаевскому направлению. В Рузаевке поезда перенаправлялись в Москву.
В Харькове стояли, видимо, в ожидании теплушек для раненых.
30
Татлин Владимир Евграфович (1885–1953) – живописец, график, художник театра, дизайнер, педагог.
31
Скорее всего, эта переписка относится к периоду подготовки футуристической выставки «Магазин» в марте 1916 года, устроителем которой был Татлин. Подробнее об этом – в воспоминаниях Родченко о Татлине, помещенных ниже.
32
В марте 1917 года в Москве был создан Профсоюз художников-живописцев. На его основе возникли три Федерации: Старшая, Центр и Молодая. Называли их, соответственно, Правая, Центр и Левая. Председателем Левой федерации был выбран Татлин, секретарем – Родченко.
33
Документ относится ко времени подготовки в Москве V Государственной выставки, помещавшейся в здании ГМИИ им. А.С. Пушкина на Волхонке. На выставке Профсоюза художников-живописцев показывались в равной мере произведения художников, представителей всех трех федераций: Правой (старшей), Центра и Левой (Молодой).
34
Хотя воспоминания эти и написаны много позже, в 1940 году, но в них живо запечатлен один из моментов истории русского авангарда, они дают фактический мат�