1996) Казнить надо по частям – сначала отрубают ноги, потом руки, потом голову, ну а потом, если что остается – то и это * * * Читать надо по частям – сначала начало, затем, нет, не середину, а конец, и уж затем середину, ну а потом, если останется – то и это * * * Губить надо по частям – сначала самого главного, затем беспомощных последователей, затем уже и всяких неявных соратников, ну а потом, если что останется – то и это Есть три вида любви Прямой – он либо прекрасен, либо ужасен Иносказательный – как в примере с невестами Христа И ошибочно принимаемый за таковой со стороны, что грозит иногда прямо-таки смехотворными положениями *** Что может сравниться с глазом? — По подобию – любая мощность По равенству – любой волосок По контрасту – меховая шкура * * * Что может сравниться с меховой шкурой? — По подобию – скрытая масса Вселенной По равенству – могила По контрасту – ясное и чистое вербное воскресенье в аккуратном пригороде
Приговские грамматики могут быть не так структурно симметричны, как эти примеры. Допустим, «Ыводизсе Го» (2000) как будто бы даже разворачивает какой-то сюжет (вполне бессмысленный), однако главной целью этого текста является демонстрация специфической «приговской рифмы», основанной на трансформации повторяемых слов в необъясняемое и остраняющее «мистическое» имя путем произвольного сдвига интервала между словами – прием, широко используемый Приговым в текстах 1990—2000-х годов:
Терентич, это я – сосед
Дима
С четырнадцтой квартиры! —
Но он ни слова мне <в> ответ
Лишь только Цтойкв Артиры
А пес внимательно глядел
Глаза не опуская
Как откровенный Льногл Ядел
Или Еопус Кая
Какой
Да, да, действительно
Как Еопус Кая
По сути дела, к каждой из этих грамматик, как, впрочем, и к азбукам Пригова, приложима декларация из Предуведомления «Трем Грамматикам»:
Данная Грамматика служит выстраиванию последовательной цепочки связи всего со всем. Собственно, вся культурная деятельность человека и есть перебирание грамматик подобного рода, выстраивание метафорической повязанности всего во всем через некоторое количество операций».
И если полагать, что установление всеобщей связи явлений и есть задача поэзии, то Пригов действительно предлагает грамматики поэзии. Он совершает революцию в русском стихе, выдвигая в качестве наиболее насыщенной основы ритма грамматические и риторические структуры, чем, безусловно,