композиционного целого могут быть обозначены как всеобщие. Они активизируют потенцию соучастия в каждом зрителе, который открывается, обнаруживая произведение говорящим непосредственно с ним.
Целью диалога на первой фазе художественной коммуникации является формирование зрителя, потенциально готового к дальнейшему продвижению в ходе раскрытия визуального понятия, которое поможет обеспечить коммуникацию высшего уровня.
Визуальное понятие материального статуса характеризуется формированием тотального знакового пространства, еще не расчлененного на отдельные знаки, но формирующего сам принцип устройства речевой деятельности как произведения, так и зрителя.
Наличие материального статуса визуального понятия фиксирует потенциальную знаковость вещественного уровня устройства произведения искусства. Источником формирования визуального понятия является сама материальная основа художественного произведения. Более того, все последующие фазы самодвижения визуального понятия уже содержатся здесь. В дальнейшем развиваясь и обнаруживая свою знаковую природу более очевидным образом, визуальное понятие уже содержится во всей своей полноте в первом, материальном статусе своего проявления. Высший коммуникативный итог, на котором человек сможет вступить в отношение с миром, разворачивается из материального статуса визуального понятия, где всё уже пребывает в явленности, еще не будучи отрефлектированным зрителем.
Индексный статус визуального понятия – второй результат художественной коммуникации произведения изобразительного искусства и зрителя при реализации первого правила диалога-отношения. Произведение искусства сохраняет свой статус ведущего диалог, а зритель как адресат раскрывает значения художественных знаков, конструирующих высказывания произведения.
Индексный статус визуального понятия характеризуется дифференциацией нерасчлененного на материальном уровне знакового целого на отдельные знаки. Индексные знаки произведения изобразительного искусства – персонажи. Размеры, расположение фигуры персонажа направляют зрителю высказывания.
Индексные знаки являются указателями на отдельные элементы объективной действительности, религиозно-мифологической системы, которые трансформированы в персонажи художественной реальности в произведении искусства.
Индексные знаки воздействуют на зрителя посредством операции большей или меньшей идентификации. Так, зритель под влиянием соответствующих материальных знаков (композиционное расположение на переднем плане) может отождествить себя с тем или иным персонажем и так совершить новый шаг входа в художественный диалог-отношение. Антропоморфные персонажи обладают способностью сообщать зрителю программу такого умозрения и соучастия в художественных событиях, которое требуется для полноценного продвижения по следующим этапам коммуникативного