жанровых разновидностей.
Контрольные вопросы и задания
1. Какую роль в судьбе М. Горького сыграла проблема взаимоотношения писателя с властью? Как вы относитесь к полемике вокруг «мифа о Горьком»?
2. Испытывал ли И. Бунин влияние модернистской эстетики?
3. Каким было отношение к романной форме у И. Бунина и А. Куприна?
4. Почему современники называли Л. Андреева «сфинксом российской интеллигенции»? Чем можно объяснить, что для многих из них он так и остался непонятым писателем?
5. Чем объясняется полярность оценок творчества М. Арцыбашева в современной ему литературной критике?
6. Какова динамика жанра повести в творчестве В. Брюсова?
7. Назовите основные мотивы творчества Ф. Сологуба.
8. Охарактеризуйте мировоззрение А. Ремизова. Каким образом он решает вечную тему борьбы Добра и Зла?
9. Какие пути решения конфликта между иррациональным Востоком и рациональным Западом видел А. Белый?
10. Назовите черты импрессионизма в прозе Б. Зайцева.
11. Какие аспекты творчества И. Шмелёва привлекают внимание современных литературоведов?
12. Объясните смысл оппозиции «энергия – энтропия» в художественном мире Е. Замятина.
13. Как вы полагаете, почему В. Хлебникова считают «поэтом для поэтов»? Что мешает ему стать «поэтом для читателей»?
14. Какие разновидности (парадигмы) модернистской стилевой тенденции проявляются в творчестве русских писателей начала XX века?
15. Какие литературные направления становятся доминирующими в русской литературе начала XX века?
Темы рефератов
1. «А был ли мальчик?» – развенчание «мифа о Горьком».
2. И. Бунин и Россия.
3. Магия А. Куприна.
4. Дискурс Л. Андреева.
5. Феномен М. Арцыбашева: низкопробное чтиво или серьёзная литература?
6. Феномен В. Брюсова: «второй поэт» после А. Пушкина или «герой труда»?
7. Проза Б. Зайцева – со-причастие «Святой Руси».
8. Теория неореализма Е. Замятина.
9. «Алхимия слова» В. Хлебникова.
10. Неореализм: стилевое течение или литературное направление?
Глава 2. Жанровая парадигма модернистской повести
В модернизме классическое представление о литературном произведении преодолевается прежде всего за счёт расширения сферы смысла. Но открытие новых смысловых пространств здесь не самоцель. Главное в модернизме – перенос самой смысловой ориентации в реальность, не доступную социальному контролю: наглядным свидетельством прикосновения художника к новой художественной реальности служит то, что по-новому сконструированное им литературное произведение отливается в непривычную жанровую форму. В конечном счёте всякое модернистское «бунтарство» в читательском сознании начинает ассоциироваться прежде всего с попыткой превозмочь «усталость»