Это касаемо первой части вопроса, а нерв – он либо есть, либо его нет, тут все зависит от интуиции, от таланта. Бёму, с его концепцией плавного и размеренного движения, пульс, драматургию держать сложнее… ну на то он и Великий Мастер, чтобы совместить несовместное, чтобы суметь то, что другим не под силу…
Так же и поют, без вычурного драматизма, ровно и спокойно. Самое благоприятное впечатление оставляет работа Джеймса Кинга (Зигмунд). Неплохо выглядит Леони Ризанек в образе Зиглинды, но мне не хватает в ее пении открытых, головных регистров. Хорошо спел Вотана Тео Адам, но, пожалуй, неболее того. На мой вкус – мелковато. Его голосу недостает насыщенных, темных тонов… Не призываю всех петь Вотана в стиле позднего Хоттера (да и кто так споет?!), но подбирать облегченные голоса на эту партию не посоветую, а Тео Адам находится в этом смысле на пределе допустимого. Неплохо спела Фрикку Аннелиза Бурмейстер…
В хорошей форме пребывает Биргит Нильсон, но повторюсь в который раз – не могу отнести себя к почитателям ее таланта, так как нахожу в ее пении ряд заметных недостатков, основным из которых считаю характерное поддавливание, что наблюдается у Нильсон в средних (что хуже) и нижних регистрах тесситуры. Тому есть несколько причин, но главная заключается в том, что голосовой диапазон певицы заметно смещен в область верхних частот, и переход с головного регистра на грудной происходит у Нильсон на тех частотах, которые для других певиц того же амплуа находятся в области головного и, в основном, смешанного голосовых регистров (отмечу, что смешанные регистры в пении Нильсон практически отсутствуют). В ряде случаев Биргит могла бы избежать мышечной перегрузки переходя с опорного пения на «прого- варивание», но этим приемом она не хочет (или не умеет) пользоваться. Свои лучшие качества певица демонстрирует на самом верху, где ее голос приобретает исключительную силу и устойчивость…
Нельзя сказать, что Виндгассен (Зигфрид) здесь в оптимальной форме, но он велик и с этим не поспоришь…
Дирижер ****(*) / Вокал ****(*) / Фонограмма ****(*) (условно)
Коллекционерам, меломанам и аудиофилам советую искать первоиздания:
«Das Rheingold» (412 4 75-2) / «Die Walktire» (412 4 78-2) / «Siegfried» (412 483-2) / «Gotterdammerung» (412 488-2).
И в комплекте: 420 325-2 (14 CD)
■
Richard Wagner / Lohengrin
Wiener Philharmoniker / Claudio Abbado
℗ 1994 Deutsche Grammophon 437 808-2 (3 CD)
Сразу хочу отметить главное: в аббадовском «Лоэнгрине» нет подлинных «немецких интонаций», без чего трудно рассчитывать на положительный результат в интерпретации вагнеровских творений, какими бы яркими ни казались локальные решения. А между тем такого рода «решения» здесь есть. Абба- до блестяще удались все выходы Ортруды и в высшей степени – ее финальный монолог, ставший, благодаря его вдохновенной игре и блистательному пению Вальтрауд Майер, подлинным шедевром исполнительского искусства. В целом Ортруда выглядит в этой записи очень убедительно, чего нельзя сказать об Эльзе. К моменту записи Черил Стьюдер перешагнула пик своей формы, и сегодня, оглядываясь назад, нужно констатировать, что ей не удалось реализовать в полной мере свой огромный потенциал. В начале карьеры певицы многие восхищались ее