лишения и тяготы жизни. Действительно, от нее требовалась жертва – усилием воли обуздать собственное любопытство, подогреваемое Ортрудой и Тельрамундом, но это оказалось ей не под силу. Готовилась к великим жертвам, а в малом себя не преодолела. Такой подход к образу является вполне умеренным и нередко встречается в записях разных лет (в том числе ранних). Баренбойм, осознанно ли, случайно (скорее второе), вышел за рамки сложившейся традиции. Его Эльза – волевая, целеустремленная соперница Ортруды, отстаивающая свои права на высшее, царственное положение в обществе, сознательно и продуманно выстраивающая линию своего поведения. Такая Эльза воспринимает Ортруду как хитрого и коварного врага, поэтому в их диалогах нет ни слова правды не только со стороны Ортруды, но и со стороны брабантской принцессы. Тогда возникает вопрос: какими соображениями руководствовалась Эльза, пытаясь выведать у Лоэнгрина тайну его происхождения? При таком развитии событий ответ представляется очевидным: Эльзе необходимо оценить меру могущества, которым наделили Лоэнгрина боги, границы его возможностей и степень защищенности. О наличии у Лоэнгрина «слабых мест» говорила ей та решительность и твердость, с которой герой выдвинул свое основное условие. Ответы на запретные вопросы, по ее мнению, могли бы полностью прояснить ситуацию. Взяв себе в помощь сверхъестественные способности Лоэнгрина, Эльза планировала окончательно устранить врагов со своего пути. Ее план отчасти начал осуществляться немедленно: не успел закончиться ее длинный разговор с Лоэнгрином в начале третьего акта, как тут же был убит граф Тельрамунд. На мой взгляд, работу Баренбойма и Эмили Маги нужно воспринимать именно в таком контексте…
Безусловно, такой частный случай, как «Лоэнгрин» Баренбойма и Эльза Эмили Маги не стал бы поводом для этих рассуждений, но важно понять, что «Эльзы» могут быть разные и определиться в своих предпочтениях. Для меня самой правильной Эльзой является вторая, которая «вполне земная девушка, в меру добрая и столь же в меру умная». Именно так спела Эльзу великая и неповторимая Мария Мюллер в спектакле у Хегера. Именно Мюллер сформулировала мой образ брабантской принцессы…
Дирижер ***(*) / Вокал ***(*) / Фонограмма ****(*)
■
Richard Wagner / Der Ring des Nibelungen
Uhde / Otakar Kraus / Töpper / Stewart / Bjoner /Hines / Varnay / Nordmo-Loevberg / Windgassen / Frick /Hopf /Nilsson / Herold Kraus / Höffgen / Grace Hoffman
Orshester der Bayreuther Festspiele / Rudolf Kempe
Recorded live at the Bayreuth Festival 1960
℗ & © 1999 IMC Music APL 101.846 (14 CD) Made in Germany
о звуке…
Малоизвестная фирма «IMC» выпустила это «Кольцо» «на золоте» и позиционирует его как аудиофильское. Соглашусь, запись действительно хорошая: четкая, в меру рельефная и вместе с тем – по-аналоговому мягкая и слитная, с воздухом и ощутимой глубиной панорамы. Остается ответить на главный вопрос, была ли в распоряжении звукооператора исходная мастер-лента. Как правило, такого рода компании работают не имея под рукой исходного материала, но бывают исключения и есть основания полагать (по крайней мере – хотелось бы верить), что в данном случае мастер-лента все же использовалась.
об исполнении…
По