плёночного кинематографа сохранилось в русском языке в двух определениях к термину «фильм»: полнометражный и короткометражный. Оба определения базируются на единицах измерения киноплёнки в метрах. Хотя надо бы перейти наверно, на определение, теперь привязанное к размеру файла с фильмом.
Но вернёмся в рассматриваемый в книге начальный период мирового кинематографа. Целлулоидная киноплёнка была доступна на рынке только для фиксации чёрно-белого изображения до начала 1920-х годов. Все попытки превратить чёрно-белое кино в цветное оставались экспериментальными, до широкого экрана гораздо чаще доходили вручную раскрашенные цветные фильмы, хотя несколько патентов на цветные фотопреобразовательные процессы уже были выданы, в том числе и русским изобретателям (см. главу ПЕРВЫЕ В МИРЕ ПО КИНОПЛЁНКЕ).
Киноплёнка стала производиться с использованием цветных красителей для изготовления как негативов, так и позитивов после 1922-го года. Но это уже временной период начала настоящего цветного кинематографа и он – для исследования в следующей книге.
А пока вернёмся в рассматриваемый, самый начальный период мирового кинематографа.
«Война патентов». На пике
Составные названия двух упомянутых ранее кинотеатров отображают ещё один смысл, являясь символом «войны патентов» в индустрии кино (см. главу «ВОЙНА ПАТЕНТОВ». НАЧАЛО):
американский «Зал Витаскоп» – европейский «Театр Корсор Байограф».
Каждое из них, двух важных объектов в истории мирового кино, содержит имя собственное моделей кинопроекторов, соответственно уже описанного выше витаскопа и его ближайшего конкурента – байографа (Biograph).
А за ними стоят две крупнейших на переходный период XIX – XX веков производителя кинооборудования, соответственно:
1) Edison Manufacturing Co.,
2) The American Mutoscope Company (за время патентной войны сменила название 2 раза: -> the American Mutoscope and Biograph Company -> the Biograph Company).
В свою очередь, между ними – изнурительное, почти десятилетнее сражение «Томас Эдисон против компании Мьютоскоп».
Причём, их многолетний судебный спор – это лишь сердцевина благопристойной части «Войны патентов», в глобальном масштабе которая не обошлась без банкротств, переходов/переманиваний ключевых специалистов, субъективных факторов (обид из-за недоплаты или недооценки), промышленного шпионажа, похищения изобретений и даже смертельных жертв.
Об этом или по мотивам можно и нужно снимать художественное кино. А в настоящем справочнике остановимся на важных фактах пика «войны патентов» и завершения её активной фазы.
Важно отметить, что судебные споры хоть и выматывали психику и опустошали карманы спорщиков, но всё-таки сокращали количество физических жертв, перенося тяжесть силовых разборок в рамки юридического арбитража. И тут важно отметить одно тонкое преимущество от использования свода