о коварном плане Эдисона просочилась в европейскую кинопрессу в феврале 1908-го) и для того, чтобы попробовать справиться с кризисом перепроизводства (да-да, такой впервые в истории кино начался в 1907—1908 годах именно в Европе) был задуман Парижский кино-конгресс (Congres International des Editeurs de Films).
Парижский кино-конгресс стал первой крупной встречей европейских кино- продюсеров и дистрибьюторов, был с помпой назван Первым интернациональным конгрессом (the First International Congress) и устроен в столице Франции дважды – 2—4 февраля и 16—18 апреля 1909 года, с намерением создать торговую ассоциацию для защиты интересов её участников. Попутной целью было получение права на эксклюзивную сделку с Eastman Kodak на поставку необработанной плёнки, и даты конгресса подстраивались под возможность присутствия Джорджа Истмена.
Обанкротившийся кино предприниматель покидает парижский офис (@)
Кроме Eastman Kodak на участие в Парижском кино-конгрессе согласились ещё две американские компании-участницы треста MPPC – Vitagraph и Kleine Optical, из-за своих обширных производственных и дистрибьюторских интересов в Европе.
В число компаний, принявших участие, помимо Pathé, Gaumont и Nordisk Film, вошли, в частности, такие крупные французские Eclipse, Éclair, Lux и Théophile Pathé, итальянские La Società Italiana Cines и La Ambrosio Film и Itala-Film, британские E.W. Paul, Urban и Hepworth Pictures, германские Bioskop и Messter Film, и другие.
Кинематограф Российской империи на Парижском кино-конгрессе представлял русский кинопродюсер, предприниматель и один из пионеров русского кино Александр Дранков (см. подглавку ПЕРВЫЕ КИНОСТУДИИ).
Несмотря на авторитетный и многочисленный состав, в конечном итоге двойная попытка европейских продюсеров сформировать картель, аналогичный MPPC, потерпела неудачу:
1) во-первых, сами компании не смогли между собой договориться, слишком большим оказался разрыв в уровнях их влияния и положения;
2) во-вторых, крайне радикальными оказались сами предложенные Конгрессом решения и тарифы, что привело к конфликту интересов сразу в нескольких секторах европейской киноиндустрии;
3) в-третьих, по юридическим причинам – договорённость, которая исключала любых европейских производителей, не входящих в Конгресс, была признана незаконной в соответствии с французским законодательством, и так же незаконным признали намерение установить единую фиксированную цену на кинофильмы;
4) в-четвёртых, из-за довлеющих факторов влияния американского кинорынка и его ключевых на тот момент игроков.
Фатальным разрушителем европейского треста стала всё та же Pathé, вместе со своей американской «дочкой» Pathé Exchange, затем из него вышли и несколько других крупных игроков кинорынка Европы. В итоге, после проведённых заседаний и встреч под флагом Конгресса, от европейского кинотреста осталось лишь утверждённое название – «Международная конвенция кинопроизводителей» (Convention Internationale des Editeurs de Films или CIEF).
Так американский кинорынок для европейских, азиатских и других иностранных кинопрокатчиков