смысл. Преимущественное участие левого полушария необходимо в случае повышенных требований к точности фонематической идентификации, например, при распознавании бессмысленных словосочетаний; при опознании лексем, играющих особо важную роль в синтаксическом оформлении высказываний; при опознании абстрактных слов с малой степенью образности.
В восприятии цвета правое полушарие закрепляет собственные названия цвета (красный, жёлтый, синий), в общем колорите «вылавливает» тонкие оттенки и цветовые нюансы, левое обеспечивает их идентификацию с принятыми эталонами в личном опыте, наделяет (кодирует) названиями отпредметными (кофейный, вишнёвый, васильковый, терракотовый) и образными (морской волны, мокрого асфальта, увядшей зелени). Но порождает ассоциативные образы, подходящие к оттенкам, конечно, правое полушарие.
«Правополушарным» художникам естественно мыслить от общего к частному. Соответственно, им легче создавать целостные композиции, а также абстракции, проводить образные аналогии между далёкими сферами, что рождает необычные сюжеты. Правополушарные идеи общего характера как правило, «долгоиграющие», на их основе можно создавать серии работ-вариантов. Для выраженного правополушарного творца художественного типа свойственна стихийность, экспрессия, любовь к цвету. Для него главное – не что, а как. И ещё сам процесс. На вопрос «Зачем?» он ответит: «Не знаю». На вопрос «Отчего?» ответит сразу: «Не могу иначе». Замечено, что среди «правополушарных» художников больше колористов, а среди «левополушарных» больше графиков.
Как пишет картину «правополушарный» художник? Подмалёвок, раскраска плоскости холста по пятнам, с примерным цветом, потёками и непрокрасом. Затем начинает раскрывать холст, трогая цветом (разными тонами красок) различные места на картине, стараясь зафиксировать соотношения тонов по цветам и по светлотам. И далее ведёт картину по кругу, возвращаясь и постепенно уточняя цвет, форму и свет, добиваясь предметности и цельности, правдивых отношений. Со стороны может показаться, что работа бессистемна, кисть скачет, то там, то сям. Но такая параллельная во всех точках работа обеспечивает цельность и свежесть картины.
«Левополушарный» художник может начинать работу с одного угла. У многих даже формируется привычка начинать с определённого угла, например, левого нижнего. И далее последовательно, двигаясь выше и правее, работать над изображением. У них, как правило, уже существует в воображении чёткий образ задуманного. И он будет реализован точно. А у «правополушарных» часто образ задуманного весьма приблизителен. Многие, приступая к работе, даже не знают, что получится в результате.
Думается, с большой степенью вероятности можно сказать, какой из представленных на иллюстрациях художник более «левополушарный», а какой – более «правополушарный» (рис. 2).
Обратим внимание, что у каждого человека, несмотря на общий «уклон вправо и влево», чередуются