Theatergeschichte. Andreas Kotte

3.6.1 Die Bühnen des Humanistentheaters

       3.6.2 Sebastiano Serlio und die Winkelrahmenbühne

       3.6.3 Drehprismen nach Vitruv

       3.6.4 Die Architekturbühne des Teatro Olimpico in Vicenza

       4 Die Welt ist (k)ein Theater – das 17. Jahrhundert

       4.1 Lebenstheater statt Welttheatermetapher

       4.1.1 Die Welttheatermetapher

       4.1.2 Lebenstheater am Beispiel von Machtdemonstrationen

       4.2 Autos sacramentales, Hoftheater und Comedias in Spanien

       4.2.1 Die Autos sacramentales

       4.2.2 Hoftheater italienischer Prägung

       4.2.3 Die Comedias in den Corrales

       4.3 Die Commedia dell’arte und ihre Konkurrenten in Paris

       4.3.1 Jahrmarktskünstler – Das Beispiel Tabarin

       4.3.2 Die Hôtels als Theaterbauten – Beispiel Hôtel de Bourgogne

       4.3.3 Molière adaptiert die Commedia

       4.3.4 Die klassizistische Tragödie

       4.3.5 Die Ancienne Troupe de la Comédie-italienne bis 1697

       4.4 Die Welt im Jesuitentheater

       4.4.1 Die Vorstellung vom theatrum mundi durchdringt den Schulunterricht

       4.4.2 Einige Formen des Jesuitentheaters im Überblick

       4.4.3 Vom Drama zur Aufführung

       4.5 Blüte und Verbot – englisches Theater an der Jahrhundertwende

       4.5.1 Elisabethanisches Theater

       4.5.2 Die Antitheaterbewegung führt zum Theaterverbot 1642 – 1660

       4.6 Plattform-, Perspektiv- und Kulissenbühnen

       4.6.1 Plattformbühne

       4.6.2 Perspektivbühnen, zwei Beispiele

       4.6.3 Die Kulissenbühne

       5 Nationaltheateridee und Hoftheaterpraxis – das 18. Jahrhundert

       5.1 Von der Verhaltenskritik am Adel zum veristischen Schauspielstil

       5.1.1 Bürgerliches Verhalten kontra höfische Schauspielerei

       5.1.2 Verhaltensschulung durch Theater – Die Ackermannsche Truppe

       5.1.3 Eine Spielweise bürgerlichen deutschen Theaters

       5.1.4 Das Lebenstheater des Bon Ton

       5.2 Von der Kunst des Körpers zum Drama

       5.2.1 Die Reformversuche des Luigi Riccoboni

       5.2.2 Carlo Goldonis Literarisierung von Theater

       5.3 Hanswurst und die Wanderbühne

       5.3.1 Faust und Pickelhering bei Johannes Velten

       5.3.2 Joseph Anton Stranitzky als Hanswurst

       5.3.3 Haupt- und Staatsaktion – ein Kampfbegriff

       5.4 Ein bürgerliches Nationaltheater für Hamburg

       5.4.1 Impetus der Nationaltheateridee

       5.4.2 Konrad Ernst Ackermann eröffnet 1765 in Hamburg ein Schauspielhaus

       5.4.3 Hamburger Entreprise – Plan und Realisierung

       5.5 Wirkungen der Französischen Revolution

       5.5.1 Gezwungen zum Kompromiss

       5.5.2 Dramen für und wider die Revolution

       5.5.3 Der Sieg des Trivialen

       5.6 Ephemere Bühnen und Theaterhäuser aus Stein

       5.6.1 Kulissenbühne im Opernhaus

       5.6.2