и оторопел: над ним, низко склонившись и показывая зубы, стоял Илир» [4;38].
В этой сцене Майма испытывает торжество от того, что он превратил Илира в собаку.
Но в это время продолжается процесс превращения зверя в человека.
Следующая ступень обратной метаморфозы – обретение надежды Илиром:
«За столом Кривой Глаз начал рассказывать о новой жизни, о новых людях. Догадавшись о страхе хозяина, говорил смело, словно ему с самого начала нравились изменения в тундре. <…>
Илир стоял, зачарованный голосом человека. Сами звуки, интонация, уверенная и восхищенная, вызывали в мальчике смутную надежду на что-то светлое, ожидающее его впереди» [2;105].
Финальная стадия обратного превращения в человека – сцена, в которой Илир гонит стадо оленей на Майму.
Олени топчут своего хозяина, пытавшегося сделать из ребенка покорное животное:
«А мальчик кричал:
– Мама! Голубые великаны! Грехами Живущий! Я больше не собака! Я отплатил за всех!
<…>
– Со… бака!» – прошептал ему в лицо Майма.
Илир отвернулся и пошел прочь. Такое обращение к нему больше не относилось» [2;113].
Особая организация сюжета (прием повторения сходных ситуаций) способствует тому, что семантика отдельных метаморфоз или стадий основной метаморфозы высвечивается более ярко.
Такова ситуация бунта против божеств.
Майма восстает против родовых идолов, которые не уберегли его стадо от Красной нарты.
На бунт решится и самое забитое существо в повести – мать Хона.
Умирает Хон, и оказывается, что его жизнь, его тело не были нужны никому из Великих.
Зачем же Великие допустили его смерть, негодует мать Хона, ведь у нее отнята единственная родная душа?
В сцене бунта Маймы воплощается одна из ступеней роста эгоистического начала в душе героя.
В сцене бунта матери Хона подготавливается переход героини из хронотопа реальности в индивидуально-иррациональный хронотоп.
Сцена сумасшествия также будет повторена в повести дважды.
Псевдо-сумасшествие Едэйне воплощает волевую метаморфозу личности, пытающейся изменить свой статус в мире, надругаться над Небом, если оно надругалось над человеческой жизнью.
Сумасшествие матери Хона – это также метаморфоза – выпадение из обыденности в мир счастливых грез.
Но здесь уже не участвует воля самой героини, как это было в случае с Едэйне, поскольку слишком поздно начала сопротивление своему мужу-нылеке (оборотню) мать Хона.
Дважды в повести человек спасает жизнь человеку.
Майма спасает замерзающего Илира, чтобы не дать ему умереть легкой смертью.
Илир спасает хозяина, чтобы не дать себе превратиться в зверя [4].
Дважды в повести человек будет поставлен в ситуацию выбора: убить ли ему того, кто может причинить ему вред?
Но дважды дарует жизнь.
Илир оставляет жить Майму, повинуясь своему человеческому сердцу [4].
Майма